幕末残酷物语幕末残酷物語(1964)

另一个视角的新选组，也是最应该拍的新选组题材。《新选组始末》大事件是为本片复仇的因果，两部电影分别从墙内、外视角完整刻画了借天子之名杀戮的组织，最可悲是无论他们是否明白身躯或思想被禁锢在其中都不愿逃出，“放我出去”是他们被牢笼锁住的意识，唯一勇敢者平民独闯狼窝厮杀。加藤泰的几处镜头环绕调度更似局外旁观者对幕末武士的愚蠢悲叹视角。工藤荣一三部都比不上这一部

西村晃的土方不错

挺好看的一部剧

3.3分

二刷重标。⒈开篇以江波三郎目睹池田屋事件奠定暴戮基调，同时亦为影片末续发展作出合理预设。⒉兼富作者二层表述旨意：①通过角色伴随情节推进带来的迥异改变，来展现“一个卑怯的普通农民是如何被环境逼迫成为冷血残暴武士”的人性残酷物语。②借由江波三郎所见所闻讽判旧时体制的腐败、虚伪及愚昧。⒊加藤泰标志技法：近景遮蔽聚焦画面重心+旁观环绕视角；模拟人物视线的主观镜头+低机位；单场景内依靠升降格进行情境速写；冲田总悟回忆刺杀芹泽鸭的反差化情绪+俯视审判；三次固定长镜（五人反间+处死相原+酒宴狂欢）；反复三次雨刷式高速剪辑+前中后景动态参差实现杀阵调度；事件前置中心人物（连续正特写）；预示转折点的雨。⒋憧憬爱情的善良女性是丑陋世界唯一的光。⒌逃不出的牢笼+无果的咆哮；“我因置身于羞愧环境而感到羞愧”。9.3

3.5，去京都參拜山中貞雄前，惡補了一下山中的外甥加藤泰的作品，2017.04.10

这片挺奇怪。

感觉各位总长组长画风不对啊，60年代黑白电影真的是脸盲没救了，我也是看过司马辽太郎书的人，还是觉得画风不对

我以为是大时代里无法把握的个人的飘摇的命运，原来只是为新选注第一代组长芹泽鸭复仇的故事，几乎所有场景都在新选组院子里完成，场面调度不错但在我看来群戏还是一团乱，硬生生的在男人的戏里加个女人进来太牵强，主角不够英武~

未能拍出“残酷”这个词。

复杂多变的场面调度。如果对新撰组的历史缺乏兴趣，那这也基本就是部无趣的电影了。