如何战胜不可战胜的机器人反派？
《终结者》系列的反派，代表了不同时期我们对技术作恶的想象极限，也是每集最大的看点之一。
如亚当 罗伯茨（Adam Roberts）所说：
往往是一件像来自未来的、推测而得的技术这样的新技术物，才首先使一个故事称得上是科幻，而且也远不止是其叙事中点缀的附加品。
（A piece of futuristic, extrapolated technology is most often the technological novum that distinguishes a story as SF in the first place and is, therefore, more than merely a decorative addition to its narrative.
《科幻》Science Fiction）
从《终结者》首度登场的赫拉克利斯—— T-800，到《终结者 2》中梦魇般的液态机器人 T-1000，再到叙事紧接这两部的《终结者：黑暗命运》之中，机器人反派变得越来越威——几乎不可战胜：
这次的 REV-9 除了把自己一分为二这样的伎俩，最大的升级，其实是可以接入整个控制社会（Control society）的技术进行追杀。
因而 REV-9 也成了这一技术的化身（adirect, material embodiment）。
在控制社会中，任何人都很难不留下数字踪迹，同时无人机和人脸识别等技术也被用来捕捉人的踪迹。
为了对付集合了最强技术的REV-9，片中几番周折：
先是操着重型军火和 REV-9 火拼。
其实，火器最多拖延对手。这只是为了显示两者技术层级相差有多大，给动作类型做效果。
于是改造人只好带领未来的反叛军领袖——达妮逃亡。
但不论上天——开军用运输机 C-5 逃逸，还是入地——地平线下的水面、矿井，都逃不出“天网”（Skynet，或者这集中的“军团”Legion）恢恢。
最后扭转情节、化被动为主动的，在于达妮果决地发扬主动性，把改造人“保护达妮”的消极战略变为莎拉 康纳在前两集中行之有效的策略——
设置一个杀阵（kill box）。
然而他们一路被 REV-9 追着屁股打，完全没时间布阵。
他们试图用更高版本的专门的武器——电磁脉冲枪（EMP），利用 REV-9 的电磁属性来克制它。
结果这个大杀器没用上就被打坏了。
达妮这才意识到，这个杀阵只能由大家团结一致、急中生智地运用手头的一切（人和）、把握当下（天时）地来造，低技术才有可能打败高技术。
万幸，他们坠落到了胡佛大坝的发电机厂房这个技术场域（地利），将此作为决斗地点——第一集中是电脑工厂，第二集则是轧钢厂（熔炉）。
只有在这些地方，才能找到高速旋转的金属涡轮——大型发电机这样蕴含着巨大能量的技术物。
于是，圆柱成了伏击点，摧毁了大半个 REV-9。
而 T-100/卡尔利用改造人体内的微型氦发动机的能量，最终给予了 REV-9 毁灭性的一击。
年代久远的发电涡轮，以及氦发动机和卡尔自身，本是用于维持大坝、改造人和卡尔这样的技术系统运转的，并非单纯的武器（卡尔也已经从 T-100 这样的杀人武器转变了），却为了一个目的而汇合能量，显示了人对技术的运用才是关键所在。
看《终结者》，是为了成为墨西哥移民而被追杀。
这一集“终结者”沿袭了系列的传统，让我们来到了美国最边缘者的位置上，体验自动化（automation）带来的“黑暗命运”（Dark fate，电影副标题），被国家机器和控制技术穷追猛打：
达妮是偷渡美国边境的墨西哥工人。影片开头，她所在的汽车厂引入的机械手臂，不久就将导致她在内的几千工人下岗。
改造人对自己身世的记忆，只剩下童年失孤。作为第一个女改造人，为了生存和战斗，她从小就留寸头，努力减弱女性特征。
莎拉则是通缉犯——影片以来自《终结者 2》的录像带开场，莎拉在其中发出了末日预言，却被认为是疯子。
T-100/卡尔是改名换姓者，身份全是伪造的。
事实上，这不但是“终结者”系列的传统，也是科幻电影的特性。
亚当 罗伯茨曾说：
科幻中的技术作为隐喻，集中表现在科幻中与他者性（alterity，相对于“同一性”）的相遇之上，并且时刻暗示着这一点。
（...it is the metaphorical effectiveness of technology in SF that focuses the SF encounter with alterity in its most suggestive locus.
出处同上）
读科幻，就是读经由物质象征主义（material symbolism）的话语编码的边缘体验；
也就是说，科幻容许了对此的象征主义的表达：成为女人、黑人或者其他边缘人物意味着什么？
科幻对世界的再现，不是通过复制世界，取而代之的，是集中于以比喻来象征化世界；这样，科幻才能把他者（otherness）的意识形态构造明确地置于前景。
换句话说，在我们这样他者经常被妖魔化的社会，科幻能规避传统虚构的惯例，而穿透这种意识形态的限制。
（Reading SF, in other words, is about reading the marginal experience coded through the discourses of material symbolism; which is to say, it allows the symbolic expression of what it is to be female, or black, or otherwise marginalised. SF, by focusing its representations of the world not through reproduction of that world but instead by figuratively symbolising it, is able to foreground precisely the ideological constructions of otherness. In other words, in societies such as ours where otherness is often demonised, SF can pierce the constraints of this ideology by circumventing the conventions of traditional fiction.
出处同上，19 页）
什么是未来？
当达妮第一次在汽车厂见到机械臂时，同事说：这是未来。
他的口气似乎事不关己，完全没意识到机械臂的到来，会让他丢掉饭碗。
而来自未来的改造人，却对本来会因为机械手臂而失业的达妮说：你是未来。
这并不是因为命运既定，达妮什么都不干就可以躺赢——那样改造人就不用回到这个时空保护达妮了；
而是达妮理性地选择了她的命运（正如电影标语 Choose your fate）——
她团结大家，拼尽全力战胜了 REV-9，使自己成了幽暗未来的一道光。
她是未来，并不是偶然的。
她相信人可以操控机器，对技术有着强健的态度——
不会开车，一句“我可以学！”就把起了方向盘。
技术再强，对于她也只是提高了为人的门槛；
而她，终将信心满满地跨过门槛。
HD
