我在等待俺は待ってるぜ(1957)

北原三枝，最霸道的身材和气质，一个不会笑的女人，绫濑遥少笑一点就可以当平成北原三枝了。总的来说，石原慎太郎是个直男，所有太阳族电影的主角都是男人，不管女主的精神世界多么复杂，要么耀眼夺目，加贺麻理子、南田洋子、北原三枝都只是为了陪衬池部良、长门裕之、津川雅彦、石原裕次郎。那些虚无、忧郁、复杂、不耽于肉欲、痛苦、敏感、精美、坚韧但又脆弱的男人、黑色的西装和锃亮的皮鞋，宛如大海和明月的眼神，所有精神的激流，都在一种绝美的生活形式中呈现出来，黑色的最具现代性的布尔乔亚之花，忧郁的激情，黑色，精致，绝美，痛苦，虚无，忧郁，现代，深厚的精神。。

战后日本的衰败颓废。美国文化所已经深入骨髓，却又想逃离这种状态。

即便是石原裕次郎这个太阳族的符号也在藏原帷缮充满爵士色彩的。经典好莱坞黑色电影般的阴影，闪回，情感刻画之下展现出了某种成熟，硬派特征，作为纯粹逃离此地的梦想由于对角色过往悬疑般的关注而减弱了太阳族的虚无主义气息，成为男性气质的自我实现，相当程度来说，《我在等待》是一部后太阳族影片，拳击以及破坏已经成为创伤，“等待”是一种对抗现代性的古典主义价值。并随着影片后半部分，线索-行动建立了一种侦探追凶的游戏。然而藏原所呈现的也仅仅是一种水平线之上的行货，区别于古川卓巳或中平康的虚浮，有着一种愚蠢的认真。

这是两个看似性别、经历和梦想不同实则本质、目的与需求一样的人。女主是个随遇而安的流亡艺术家——在《你是我的命运》使然之下，她等待的「录取通知书」提前到来。不过，那种《我在等待》的庇护似乎并没有以「历史事实」的形式发生，而是通过「历史想象」构建出来的想象共同体——文学或者电影空间里的「礁石」饭店，抑或擂台上，那个帮助女主对抗「历史幽灵」貌似存在实则「查无此人」的可疑人设。事实上，无论是从「未来」的角度看，还是基于「历史教训」的总结，这个「脱亚入美」的「替代方案」在固有的（强权主义和帝国主义）认知框架中均是失败而不值得一提再提的无效信息。所以，本片可能是已通过「天生我材」获得「主体性」的作者写给坚持走「全盘西化」老路之愤青的「劝退信」也未可知。可惜，这封「个人建议书」里的「特殊普遍性」实在太低。

Cinematography

哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈it’s so b

3.5，2017.10.26

终于找到的电影

北原三枝果然是松竹出品

黑色电影

小日本的noir越看越没劲