刑事法庭Justice est faite(1950)

《刑事法庭》是由安德烈·卡耶特执导，Claude Nollier、米歇尔·奥克莱尔主演的剧情片，该片讲述了法国司法改革的全过程

一个场外观众一直找一个临时法官两三次没找到。直到最后一刻，场外观众找到临时法官，告诉他被告是他的妹妹。这时候他已经说了恶毒的话，被告已经判了死刑。群像式铺开。

50有那样的拍摄手法真的挺绝的

翻译太差劲了。

7.社会问题片，后公凯特点，影片有着十分明确的主张，以自反性的说教口吻作结，由临时法官逐一以近乎直面观众的序列镜头来进行观点阐述，并以近乎斥责口吻的画外音进行再次强调。导演将矛头直指当时法国过于幼稚的司法制度，既然开篇不久已经揭示出女子的无辜，那么交给观众的只剩下后续的审理过程，一个外部虚无的理性规则与内在过度主观的荒唐论断的结合体。

有点无聊

1950年的法庭戏，又是法国人开创先河而且讨论的是安乐死的话题。可是这电影比不上1957年的两部杰作，比利怀德的控方证人和西德尼吕美特的十二怒汉。庭辩戏还是老美拍得好。本以为是十二怒汉那样关注案情的电影，然而这电影却大量讨论每个陪审员背后的故事。其目的看来只有说陪审团的个人经历决定罪犯生死是件不靠谱的事。觉得法国首次引进重罪陪审团制度的尝试有个很大的漏洞，就是允许陪审员继续和社会接触。这样陪审员做的决定，不是他个人独立自由意志体现而是社会舆论的间接反映。1950年的社会舆论对协助安乐死普遍无法同情，70年过去了陪审员再也不会如此了。这种话题见长的电影很容易时过境迁。

3.5 不多见的法国法庭片，如果不是对法律题材感兴趣的话，可能会觉得闷。特别法官（陪审团？）的遭遇和关注点很法式，不过这些看似无关的情节最后还是成功地指向了法律、道德和人性。司法应该为民，民却难以为司法。

以反《十二怒汉》的方式更为深入地探讨了司法与人的关系，实际出品年代却还要早七年。

50年代法国“优质电影”。安德烈 卡亚特与夏尔 斯帕克搭档。华美的片厂制作。在严厉批评法国司法制度的时候，摒弃了惯常的浪漫主义，转而采取了教诲甚至说教的态度。无资源

人治与法治。只要有人，就有人愿。