每天勇气多一些Každý den odvahu(1964)

#捷克新浪潮# 朔尔姆以散文化的松散叙事结构非戏剧化的影像表达，关注描摹捷克中产阶级的状况，较多地受惠于安东尼奥尼。而安东尼奥尼式的纵深空间也赋予影片以剖析角色内心世界，制造“情绪旋涡”的能力。多次工厂内景的高角度全景的景框移动，辅以男主角细腻文艺的独白，折射出阿伦雷乃式的意识流场景信息。在女主角帮助房东太太扶起突发疾病的老头时，景框后撤再横摇，轻而易举地将女主人公孤立于外界中，在强调她对疾病老去的恐惧的同时，创造了画面的限定空间强化“此时此刻”与“彼时彼刻”的界限，从而以空间的形似性过渡至男女主角身陷犬儒主义的处境的相同性。在夜景戏中，朔尔姆有意降低曝光，拒绝三点式使人物形象清晰的布光法，大片笼罩在脸谱的阴影与爆发后的特写形成交互作用，促成了“复调”的暧昧多义性，若隐若现，或见或失。

7.5，以一种安东尼奥尼式文艺言情的方式来表现政治苦闷，有点接近网中的太阳，但是电影创作灵性不如乌赫尔，名场面比较少，但是最后的呐喊还是比较明确地表达了作者的态度

60年代捷克新浪潮。埃瓦尔德 朔尔姆。所有的捷克新浪潮电影工作者都熟悉意大利新现实主义、波兰学派和法国新浪潮，而且都在相当程度上受到直接电影的影响。和其他国家的新浪潮运动一样，只能被认为是一个松散的风格运动。其中一个趋势是向一种艺术电影现实主义的发展。探讨中产阶级职业人士方面，较多地受惠于安东尼奥尼。无资源

阅

黑白

起初听到名字以为又是一部低质量的励志电影

影片以写实的新电影观，拆解政治的神话和谎言，一针见血的指出国家的腐败状况，可谓言人所未言，回应了时代的呼唤，难怪立即被禁，两年后才得见天日。

好！

低质量的画面和字幕严重影响观影

名字像时尚剧，但原文还真是这意思。略带西方色彩的捷克新浪潮，少有的年轻时尚的感觉。当然针对的是社会问题

7.1；這世界為何不是你所想像的模樣？