陆游与唐琬(1989)

伟大的作品的一个重要秘诀在于他的不封闭，不封闭于某段历史，某些典型，而是直通一切人，不封闭于各种伪解决状态，而是让巨大的两难直通今天和未来。——《艺术创造学》他俩的悲剧就是时代的悲剧。衩头凤太好哭了5555

四点五，第一次看越剧，错错错，难难难，莫莫莫，瞒瞒瞒，爱恨纠葛，遗憾终身，几次激烈冲突，结尾表现得太好了，剧情放在现在有点不至于此，陆母角色再丰满一些就好了

三年成百年，人生痛苦是婚姻。词写的绝美，饮下黄滕酒，肝肠寸断，为什么红楼一别蓬山远…

最后一幕钗头凤的处理绝美，原词真是绝，就是这“东风恶”也是遗臭千年了依然添堵啊...

补标

看的茅威涛和陈辉玲的版本。越剧的扮相也好美啊。

《钗头凤》绝美！

借这个条目记录下，2022 年看了现场版的越剧。原本对戏剧无感，最终还是被故事打动了。尽管表达方式不同，但演员的认真劲着实能打动观众。陆游高寿85岁，唐琬28岁就离开人世，在那个女子无才便是德的年代，陆母一心为陆游安排前程，好一个「为你好」。陆游对时政极为不满，自然懈怠。陆母将矛头指向陆游的枕边人唐琬。搬出七出之罪中的三条，直接让陆游休了唐琬。剧中陆母和唐父还是兄妹。陆游托柳三娘给唐琬带信，被陆母发现，将书信中的「待我三年」，改成「待我百年」。直接变成绝交书。对于陆游来说，唐琬只是漫长人生中的一段插曲。今天的价值观早已不同于那个时代，但仍然能从字里行间理解时代的束缚。真是一场悲剧。

戏曲观看于我个人而言最特别的地方在于： 戏曲的故事是悬置在我们之上的，让我们被各类意识形态侵泡的大脑真正摆脱预设的社会化视角，而带来一种完全“美”的享受。《陆游唐婉》的故事是一出略有老套的封建大家长制下的爱情悲剧，但正因它受困于历史局限，所以带来了一种“后退式”的悬想语境，我们被强的戏剧情景所带入，却不触及当下的现实，于是便放松去欣赏艺术的形式美感，逃逸其中。 《陆唐》无一不是优秀的，刘杏林老师的宽银幕舞美设计精致漂亮，看过老师三部负责的舞美，部部印象深刻。 我最喜欢的是开头与中间的两场楔子，无台词，前景似古画的纱幕降下，人物井然有序穿插其中；虽无任何剧作的意义，却承载着情绪过渡，也是从微观到宏观的宋代《夜宴图》，让人豁然开朗。 次次来小百花剧场都有惊喜，爱戏曲的精神意蕴。

陸游《釵頭鳳》紅酥手。黃滕酒。滿城春色宮牆柳。東風惡。歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。錯！錯！錯！春如舊。人空瘦。淚痕紅浥鮫綃透。桃花落。閒池閣。山盟雖在，錦書難託。莫！莫！莫！唐婉《釵頭鳳》世情薄，人情惡，雨送黃昏花易落。曉風乾，淚痕殘。欲箋心事，獨語斜闌。難，難，難！人成各，今非昨，病魂常似鞦韆索。角聲寒，夜闌珊。怕人尋問，咽淚裝歡。瞞，瞞，瞞！陸游《遊園二首》其一：城上斜陽畫角哀，沈園非復舊池臺，傷心橋下春波綠，曾是驚鴻照影來。其二：夢斷香消四十年，沈園柳老不吹綿。此身行作稽山土，猶吊遺蹤一泫然。

这剧本我喜欢。。。陈辉玲真是个特别有灵气的越剧演员。