十月，十一月Oktober, November(2013)

深秋，父亲病重，两姐妹重聚，家庭的秘密逐渐揭开：已婚的姐姐与医生暧昧不清，担心父亲走后两人有何理由继续相处；妹妹在荧幕上的成功无法掩盖私生活的失败，也无法认清自己，父亲揭开了她是同母异父的秘密，更是让她的人生困惑。垂死的父亲，脱水挣扎的鱼暗示了死亡的痛苦，也代表了一个新的开始。暗流涌动的两姐妹在父亲走后互相谅解，也得到了自我救赎。生活还要继续，我们也要不断透过他人重新认识自己。

感觉如此冰冷的气质更适合拍一些残酷的故事，诸如哈内克的作品。用来拍摄这样略显温情的故事，感觉在形式与内容上有点冲突，无法入戏，很难做到非常喜欢。

让我想起了伯格曼的《呼喊与细语》，但却没有后者那样的深度。本片也着重描绘了人在濒临死亡前的状态，整体感觉一般，表演相对有些肤浅。

“大家不知道在找什么，到处乱逛。其实他们不用找，它就像以往一样好好的在那里。”“生活并不是那么美好，也从没美好过。”“事情发生了，你改变不了，你得不到任何指点，但是我们尽力了。”

6. 尚可，没有特别出彩的地方。

叙事温和，语言精致，其实可以再冷艳一些。生命的不同血液流进相同脉络的宿命，延续便成了彼此不可逾越的轮回

全片以一场交织着嫉妒、内省与秘密的家庭团聚为背景，并以作为核心的姐妹与垂死父亲之间逐渐绷紧的三角张力来支撑情感发展，角色的行为与目的也随着情节的推动而清晰。导演依旧以平静手法处理探索身份的心理戏，尽管个别段落倾向于情节剧，但在利用奥地利故乡电影传统的同时又赋予其不可测的阴暗色彩。

#HKIFF# 一个四平八稳的家庭戏，没有五年前《复仇》的锐气。更像奥地利版的《香港仔》（都有搁浅的鱼、出轨的婚姻、姐妹或兄妹间的竞争，都经由孩子追问天堂和意义）。戏中戏也没有模糊虚实的功用。结尾太拖沓。

两个遭遇中年危机的女儿和她们即将离世的父亲 淡淡地讲出人生的孤独感