簪(1941)

唤起往昔的悠然假期。欢愉、短暂与遗憾常相伴。古往今来，身处相聚之夜，总期许着再度今宵，可也明白，今宵难再。于是我们，在无数个夜晚里，回忆相聚之夜，得以过活。（and最后一个镜头太美了吧）

夏日悠长，对有些人来说终是会结束的假期，对有些人来说确实未知甚至孤单的开场，人生际遇不可说不可测，聚散有时，相遇有时，相知有时。

情緒的イリュージョンが足に突き刺さる

片长偏短，有些地方没有讲清楚。比如笠智众腿瘸，被发簪扎了应该不至于这样，看了下简介原来是战场负伤。田中绢代好像很有故事的样子，但电影没怎么讲。诗意的负伤需要诗意的幻想，诗意的电影需要诗意的导演。用淡淡的手法以细节的变化绘出物是人非之无奈，假期虽美却易逝，有点罗马假日的调调，最后田中撑着油纸伞过桥上台阶，生活还得继续。同为松竹的导演，我觉得成濑巳喜男的女人步上楼梯可能些许受些启发。田中绢代背笠智众，打鼾比赛，“有毛病”的老师，年轻的不是爸爸的笠智众。

笠智众原来也年轻过！一如既往没什么表情，只不过这角色适合他，他的存在证明了戏路不宽不是什么大不了的事，只不过他也是正好遇到那个时代那些导演罢了。

本片打一二星为0，就是奇怪为什么脚受伤要做物理练习，这不是瘫痪复原才做的事吗。

7++ 和服-洋服-和服，发乎人情，止乎俗礼。尾镜极近slow cinema之美。清水宏：可知我一生爱好是天然（乡间一日续篇）。

第一部清水宏。“簪刺入了他的脚底，他感到那是少女。”开场有一段特别精彩的平移镜头（日式空间的横）；幛子的开合，房间的重层（纵）；默剧风格；小学生作文；田中绢代这个时候就有双下巴了吗……康复的过程，公园—桥—楼梯，田中绢代上楼的时候简直“当女人步*上*楼梯时”；桥和楼梯的部分，从低地向高处，剧情从高潮至结尾——何尝不是一种空间感的对应呢？过桥的段落拍得特别生动，桥头—桥中—桥尾循序渐进，桥头看护的人，桥尾的田中绢代，最终田中绢代背伤者走至桥头，再是盲人按摩师持杖走到对岸……两岸之间乃至桥的节点设置的都好细腻哇

绢代背笠智众；打鼾比赛；生活小乐趣；绢代独步油伞下……

田中绢代那时很美。