沙滩上的宝莲Pauline à la plage(1983)

哎呀我好无语啊，亨利真的又丑又ex，全片看完最喜欢的居然是卖糖女孩

不是既成状态的Pauline像侯麦电影的无辜闯入者，也正因她的出现，侯麦在这部影片中找到了一种新的文本构建方式，那就是使互动的人物们处在不同的成长阶段，这种成长性的信息差转而成为一切戏剧矛盾的核心动力。这在他以往的作品中其实是罕有的，比起在各自欲求和行为原则的重合与差异下，男男女女相互吸引又针锋相对，本片中的人物其实是对彼此缄默然后互相错过的。不只是四人初见那晚那场标志性的讨论，电影处处其实全都是这样不断碰壁失效着的对话，所有人都扮演对方胡来的糖果女。仿佛交换舞伴，人物在欲望的引导下错位，又因创痛的分享结伴，一切在夏日的沙滩上一次次洗牌重组，上岸离岸，其间虽有浪花浮泛。因此，影片以姐妹二人的车驶到海滨庄园的门前开篇，又以它的离开作结，回环结构中是堂姐对宝莲说，“不如我们各自相信自己的真相”。

Pière话太多了😄

年轻，夏天

最爱的侯麦片➕1

平淡的叙述 美丽的南法海滩 最精妙的就是相遇的那段对谈。短暂的限定夏日，盲目陷入爱情的女人，被本能驱使的男人，在南法的夏天可以什么都不考虑，只思考爱情。

花了好像有一周，断断续续看的，还是很喜欢侯麦的片子。

好处在于，你看到了那个人了，又看到了他们关于世界的理论和关于它们的理论，就知道世界很简单，要把它说出来难如做梦；而电影院的椅子比糖还软，结束的光影表面比失恋还硬。不足之处在于原来的好分析传统没能延续，空白不作留白：没说清纯良和技巧的各自特性。一半的时间需要用尖锐绣出一片温柔。henri的困境，是他有心，被长时间的爱情战争吃掉了一点点。这个剧本还可以更疯狂。

有被秃头大叔ex到🙉

一个愿打一个愿挨

真相重要吗？当然重要。然后我们才有选择自己想要相信什么的权利。什么完美失去了特色都是鬼扯，只是因为太容易得到而已。法国度假沙滩爱情似乎与道德无关。