惊慌妈妈საშიში დედა(2017)

电影画面很协调，独具一种美感，或许电影所展示的并非现实，都是她的幻想～她在某刻就会变成下半身长翅膀的“monster”

哇哦

作家包括编导们的作品里究竟有几成是自身的经历呢？

其实主题和《玩偶之家》的娜拉出走一样，一个女性逃离家庭选择自我生活的过程，中途却总是被家庭所羁绊以及斗争。与此类似的还有现实里那位自驾出游的苏敏阿姨，都代表着女性意识的觉醒和抗争……3.5

创作成为了她仅有的对家庭反叛的手段，可连创作世界里的“离经叛道”都是要被拷问的对象，无论是她或者故事里的她，女人只要不按男性秩序下的常理出牌就被视作洪水猛兽。

拥有爱好并为之努力的人，如红色般炽烈，尽管不被灰色世俗所理解。

写作与现实、梦境、过去等多重结构的交汇，使得生活成为写作的田野并为写作作注。

为什么要设计一个和书店老板亲密的那一段 我严重心理不适 觉醒的结果不合理啊

童年创伤的种子催发探秘人类隐秘内心角落，在丈夫眼里她是疯子，在编辑眼里是低俗小说，只有文具店老板理解她支持她，还有父亲这才发现自己的过失是根源。说出了心理创伤与文学的关系。

女作家需要一个真正懂她的人，她的世界是一个暗淡的成长经历与不与世人所理解的虚幻相结合的晦涩难懂的空间，不懂她的人认为她是一个脱离现实的精神错乱者，懂她的人或不愿意面对一些曾经带来痛苦的现实，或仅是浅尝辄止、偏执地阅读一段奇异的故事。女作者受到家庭与社会的束缚，她叙述的痛快也许就是让别人重复她所经历的痛苦，不为社会所容纳、家庭的破碎，而文具店主仅是一个无关痛痒的窥视者。创作应该分清现实与虚拟，又何必为了创作再去重复暗淡的过去，又何必去寻找本来不该存在的影子，她的内心是剧烈地挣扎着的。三星半。

创作母题和镜头展示以及演员演绎都没有问题，问题在于剧情太直给了撑不起。