超市之女スーパーの女(1996)

男女主演的都挺好，剧情有点不得劲。鼓点音效印象比较深。

动漫版热血的故事是底层悲观化的理想主义者的希冀。刻意扁平化的人物既是喜剧效果的需要，又是化繁为简的行事理念，和这部电影一样。

Ps. 若是失业了我也去开欢乐超市🥰

7.5，经营个超市可是不简单啊！

胖东来可以拍一部。

1. 是泡沫经济之后再造经济神话的冲动，强调了经济改革的必要性和艰难。2. 女性和男性的分隔在整部电影中非常明显，女性作为消费者或家庭主妇，作为临时工和边缘劳动力，唯一的例外是女主角，也许做出了对性别分工的挑战。3. 超市空间作为一个商业空间，低价、新鲜，没有讲述新意。4. 导演想尽办法汇聚了各种主流电影的桥段，浪漫线最佳，两人一直在暧昧地带，结尾的迎宾好像是一场尚未发生的婚礼。

复婚喜剧的一则东方样本，通过权力关系与生产关系的调整，让“所有人”实现/接近对幸福的追求，也同时讲述要先看见女性、才能给女性投票、令男性让出地盘的故事。情感的进展完全取决于目标的实现，性事拍得一点不露而干脆利落。对千禧将近生产消费方式迭代的洞悉仍然符合当下超市的经营策略，但花子面对抢菜屯菜团购涨价的今天能想出什么好办法呢？

乍看之下是一曲个体经营户赞歌，但从蒲公英到超市之女，伊丹为我们提供的更是另一种看待世界的视角：我们总有很多关于“artists”的电影，但是却很少有关于“craftsmen”的电影，刺身只能由专业师傅来操刀吗？拍电影就必须要去电影学院吗？艺术难道是精英阶层的专享吗？人类的本质就是互相倾轧的吗？哪怕答案都是毋庸置疑的yes，我们至少还有这一刻的相惜与共鸣。

乍一看并不起眼，甚至觉得过于理想和童话。但是到后来还是被感动和温暖，并且欣然接受它的“天真”。

非常日本、非常现实主义的故事和内核，而女主这个角色却可以说是无视和超越了它们的存在，导致在我看来一切是多么虚幻、多么不可能真实发生啊……但即使如此，还是太喜欢太喜欢女主了！！！明明是喜剧却看哭无数次（二刷后减一星

《超市之女》/ 伊丹十三的电影最珍贵之处就在于，里面人物获得的快乐都是自己争取的。他们从不对权威轻易低头，也从不试图走向极端的推翻。他们生活也从不一帆风顺，他们对困难唉声叹气的同时总在想办法解决。这些人平凡又普通，社会没有歌颂过他们，甚至随时准备将他们碾碎。可是他们互相鼓励，互相帮助，即使依旧默默无闻，但是他们在自己的周围创造了那一份美好的小天地，他们懂得了反抗，拥有了尊严。伊丹十三没有将理想化的生活架空在人们无法触及的地方，而是将这些理想放在鸡蛋里，拉面里，白菜里，触手可及。