太阳的墓场太陽の墓場(1960)

汗水、烟雾、糜烂的氛围包裹着这个贫民窟，服化道上的厚重感很强，气味的引出让这个时代的无力与穷迫感凸显出来。前半段的叙事可能是为了彰显时代的节奏或者是代入阶级势力稍微有点混乱，但后面压榨流浪者的人、黑帮中的小弟角色性格分明，人物的版型贯穿始终，群像戏的刻画稍显薄弱，感觉每个人都想刻画一下但有点扰乱节奏叙事。就时代大环境的诉求与表达而言，岛渚给出了一个十分真切真实的流民墓场，映照在残阳之下。

大概能看懂想要表达的东西

作为社会结构隐喻的黑帮妨碍了个人主义的发展。对于主角，如大岛渚所说，“仅有生命力是不够的”。

看过留痕

平民窟流浪汉卖血挣命，黑帮卖淫打劫抢地盘挣命，两条线由唯一女孩花子串起来；武入黑帮，与信老大关系，有同性情结，只能以死亡终结。

观影的过程很奇妙，影片的基调让你感到混乱不安，但粗糙的调度和混乱的叙事又让你昏昏欲睡。作为大岛渚早起的作品能看出他作为导演的稚嫩和明显的政治倾向。将镜头对准日本的底层，不仅仅只是底层的青年，相比起《青春残酷物语》大岛渚显然想展示更多。但同时也是对调度的不当，反而让影片更臃肿。完成度和整体观感个人感觉不如《青残物语》

遇到的最生猛、粗砺、混乱的日本电影。

“改变，就是最好的出路，那这些流浪汉怎么办？说啊，他们能去哪儿？回答我！” 《电影的宿命》来的。

大岛渚电影里这几位真是什么都能演

7/10；剧情有点混乱。

脸庞，村庄