多情偏遇薄情郎Too Late Blues(1962)

太妙了。天才雏形已经洒落各处，每一个角色都活在荧幕上，如此生动。

彼此沉沦的爱情，加速下坠的人生，同病相怜，梦想破碎，挣扎、争吵、分手、重逢，蓝调音乐人的爱与痛，从头再来还是一无所有，最终指向重复或虚无。

还是那些演员，但基本没有了《影子》里的灵性（除了有几个构图还可以）。必须要庆幸卡萨维蒂没有照这片和《天下父母心》那样走上大制片厂的“坦途”，想起马丁老师对小贾说的“一定坚持低成本自己拍啊”。优点贡献了小卡电影里的经典形象，一个带上墨镜的金发女主角。

Jess口里反反复复地说：nothing。她的身体是空洞的。然而，空洞并不指Jess毫无思想和魅力，而是Jess“随波逐流”地将自己的身体交付了出去。有时候她沉浸在各个男人的欲望的视线当中；有时候她不自觉地跟着音乐的旋律哼起了小调。她的嗓音的微粒充盈在整个空间当中，成为了罗兰巴特式的“生成-歌曲”。Ghost在内的演奏成员此刻已经忘记了争吵的目的，跟着旋律和Jess的声音开始合奏。据说，影片剧本多次易稿才诞生了这样的结尾，而这个结尾（声音肌理）又显然是剧本（文字表意）无法表达的。

电影板板正正，配乐很不错。

薄嘴唇 好害怕她说i still love you

表演爆发源头来于一点就炸的自毁性格，编排的痕迹还是蛮重的，但斯黛拉·斯蒂文斯真是美的惊为天人，以她作结，任何结束与新生我都原意相信。

男主角真是自负、自大，又自卑的矛盾集合体。空中楼阁的理想主义，在现实的磨砺与毒打之下，只能认怂。其中头脑最清醒的也只有刻薄的小矮子经纪人了，而也是这种人才能玩转复杂的社会法则。感情线太单薄低级。

这部明显是严格按照剧本拍的，情节编排非常常规，戏剧冲突更明显，但人物、调度设计感相应也变重了，这就很不卡萨维蒂，再加上演员在有限空间内发挥并不理想，相应的面部特写、长镜头也就失去了应有的神采

有幽靈般節奏的推鏡頭是整部狗血戲的亮點，

卡索维茨在哪