妻子(1953)

2023，标记第197部

一个欲走，一个还留

上班族物语，小家庭的零零碎碎，半死不活迷迷瞪瞪的上原谦，宛如童话一般，和谐的邻里关系，稳定的工作，吃醋的妻子，过去的悲惨都将成为今日的童话

波澜不惊的婚姻生活危机，才是真正的绝望，比成濑其他更戏剧性的片子，更让人恐婚。上原谦又双叒叕演个中年渣男丈夫角色，都看混了。

最有特色的是一首一尾夫妻二人的自白：都是妻子送丈夫出门上班铺开一天的生活。各自的心思都是画外音，完全不会向对方吐露。苍蝇兜了一圈落回原点，似乎无事发生，但婚姻已是空壳，家庭已是炼狱。以“妻”为名自然延续成濑一贯的女性立场，但电影也很公平地表现了高峰三枝子的问题和上原谦的伤感，两人都让人同情，无事发生才比彻底崩塌更绝望悲哀。

3,5

nobody wins

和两年前的《饭》构成姊妹篇，同是一潭死水的中年婚姻，饭燃起了不知从何而来的希望，本篇则是生活真相。

婚姻在这部片子里完全被当作一项社会制度来讨论，妻子和相良说相良无法拆散她们，“因为社会不会允许“！印象比较深的是（1）丈夫在片子里日常无精打采，和他在《饭》《夫妇》里一样，在家他被婚姻折磨，在公司他被上司折磨，上班族在这个年头真苦；（2）相良是单身妈妈，剧情里的第三者，但是和占据道德、法律优势的妻子相比，她有独立生活的本事，而妻子没有，”离开这个家我能去哪“，这也是她坚决不离婚的原因，甚至以死威胁（实际上她根本没有自杀的勇气，看她最后一句台词”她不应该自杀！“就知道）；（3）相良和妻子边走路边谈判，两个女人动作出奇一致，熟悉的现代装和和服的对比；（4）显然，影片的结尾和开头一模一样：清晨，丈夫出门上班，妻子在做家务，旁白念着两个人都对对方厌倦，都想离婚又都不敢“那么成为女人究竟意味着什么？”

『めし』の変奏　成瀬夫婦三部作

故事情节曲折有趣，成濑的婚姻关系濒临破裂的家庭剧！男人都是随便的普通又自信的，女人都要面对出其不意的第三者的压力。高峰三枝子的刻板家庭主妇形象塑造的很到位，对丈夫唠叨对生活家计仔细对家庭的无私奉献青春。与之对照的另一女主丹阿弥谷津子，人物设定虽然是工作着的单亲母亲可是表演显得独立自信，更加灵动优雅知性。两个女人边走边对峙的戏份算是一个亮点，互相隐忍又不得不面对现实。丹阿弥谷津子最后写的分手信是决绝的也更彻底且义无返顾，敢爱又可以果断放手。