狂澜春醒Wild River(1960)

C迁大队长泡上钉子户的孙女，成功完成了拆Q任务。中年蒙哥马利的姿色不及老年阿汤的一半。

5星。电影铺开在我眼前犹如一幅精致的画卷，Lee Remick哀伤脆弱的娇好容颜是如此容易击中心灵。1.电影包含了大量全景与纯风景拍摄——让人真真体会到那份对土地的爱恋。电影烟雾缭绕落雨不断，似导演心中温柔又感伤的泪水的满溢。几段雨不论作为叙事还是情绪甚至是美感都恰到好处。2.与女子的爱情——相遇/初始直到女孩跳上木板那一瞬间，她然后激动又平静地、绝望又带着期待的淡淡说着的话实在动人/那段送黑人回家后男人跑到她门前，她先是盯着他然后又向他背后眺望过去的样子，真是体会到了爱的美妙与孤独。/但是后来，我真觉得就像字幕里说的：这男的不是gay吧？——搞得实在有些出戏、而且结局也是平庸了。（男主后来魅力全无，不如那个备胎甚至混混）3.老奶奶的戏份实在好，走离故土，惊讶地回望真是经典镜头——不

1930年经济危机，罗斯福新政，为了拉动内需大搞基建。故事的背景是为了治理洪水搞水坝建设一并解决失业问题。卡赞现实主义下的拆迁故事居然拍的诗意惆怅，绝望悲情中又带着新的希望。A故事线是男主必须说服钉子户拆迁，并解决黑人就业安居的故事。B故事线是感情线。坚守传统信念的老一辈挡不住现代化的进程，逐步被时代淘汰并湮灭。爱情也不在一味纯净浪漫，需要经历现实生活的考验，而女性追寻个体存在的意识也在慢慢苏醒。影片对抗的设置还是稍微弱了一些，感情线和拆迁线都稍微欠缺一些共情力。

大萧条末期、罗斯福新政的背景下，“新美国”却也显现出它的雏形，但顽固的“旧美国”却没有做好退出的准备，卡赞在电影中并没有将钉子户老太作为反面刻画，而是给了她足够的尊严，那个“旧美国”仍然是值得铭记的，它用自己的双手改造了土地，创造出一种基于个人自由的伟大文明，但新时代下种族主义、小农场经济已经难以为继了，它终究会落寞，终究会被真正的文明与法治所取代，卡赞在60年代初期拍摄的这部电影带有极强的“左倾”意识，罗斯福的画像与顽固地主的对位，他也借由寓言了平权运动、无政府主义，克利夫特这条爱情线反而让影片像是一部西部电影般的惆怅，美国历史总是在不同的阶段见证着原始的拓荒精神的落幕，但一次次新的文明的登场背后却也是这种无畏的奋不顾身的勇敢所推动的呀，所以那留下的一小片岛屿与大坝一样都是美国历史的精神图腾

marry me?

社会现实题材，感性理性现实的矛盾对立，夹杂着种族歧视地方恶霸 女主的强烈情感 和男主的躲避不回答 有点刻意

很多地方上的处理就不是电影处理。感觉是为了电视制作的。故事本身的深度和广度明显可以看出要远大于编剧和导演的呈现。演员表演除了老太太以外全部不在线。尤其是主角那呆滞的目光和心不在焉的动作。感觉跟喝了2两假酒似的。可惜了这个波澜壮阔的大背景。福特导演看了能气死。

不到四星又好于三星，结尾飞机与开篇飞机收尾呼应。用浅显的方式叙述了社会进步与个人生活的矛盾。利用男主与老人的对峙展示政策的对峙、不同立场的坚守。角色塑造一般，演员演技平平，尤其女主很刻意，词汇重复三遍挂嘴边。不明白女主为什么会喜欢男主，男主是亲人的反对势力，她又有婚约，竟会快速喜欢陌生人。嘴上说着不要男主负责，自己保护自己不会陷入这个感情，最后还是成功把男主PUA和她结婚，带她离开故土。片中丝毫感受不到她对亲人的爱和对故土的怀念，甚至都没黑人家奴有人情味，精致的利己主义者；不明白女主之前的未婚夫看男主绿他，还是一遍遍来，也不做实质斗争，甚至还在保护男主。最感动我的是老太太的坚守，人都会对故土有感情，那是我们生长的地方，那有回忆和念想，故土没了，人也就该离开了。

很难不联想到诸神的欲望，除了保守与进步的主题外，外来engineer和保守势力的后代的恋情、最后的收尾都有些类似，这部没有诸神的生猛而多了古典之美。不过中年Monty的表演总感觉怪怪的，不知道是哪里出了问题

这片太不接地气的矛盾设置，让我十分不喜

水利工程建设中的拆迁问题，没有流血事件也没有资产冲突，看似是现实主义却活脱脱拍成了一个浪漫爱情片…虽然人的“根源情节”实质确实很假，有爱就有家…