夏日纪事Chronique d'un été (Paris 1960)(1961)

不经意开辟了一个新天地。

#西岸美术馆肖像主题影像赏析# 今年夏天臭虫再次袭击了法国，战争还在继续，年轻人始终迷茫。。

几乎看睡着了“采访者在纪录片里露脸拍摄”“既是被拍摄者又是观看者”

1960年法国就有如此实验性的纪录片！

如此像电影的纪录片

没咋看明白…下次再看看

1960，让鲁什、埃德加莫兰，真实电影（cinéma vérité）代表作 1.从群体街采“你幸福吗”、到对个人的连续追访、再到拍摄者与被摄者共同讨论，关于“本质真实”的一次大胆尝试，但是在对象选择与提问中都包含太多“左”的立场。拍摄者们对“真实”显然早有一套预设，影片也因此颇有点验证和说教味道 2.最有趣的部分是关于影片自身的讨论又被加在片尾，讨论的还是个关于真实的电影美学问题（双重自反），不愧是法国人能想出来的游戏 3.总算知道瓦尔达在纪录片里爱用的旁白和出镜从哪来了

好美妙的纪录电影，想起两周前open monumentdag在lab111看的那部阿姆纪录片Een fotograaf filmt Amsterdam，随机走街串巷随机采访路人，试图窥见城市尽可能多的角落和运行方式。只是Chronique d’un été里聚焦对象从一座城市换成了一个社会学研究项目，学生们大量采访路人“你幸福吗”，然后几个月之后再把受访人聚集在一起看这些录像，试图寻找“真实”。很微妙地，这部之后我正好连打了《坠楼死亡的剖析》，同样是拼凑成的叙事和不知如何解读的真实，甚至同样是法语，法庭也是一个比社会学研究看起来更庄重更注重事实的地方，然而如果说我们知道了什么，那就是真实永远是转瞬即逝的、单一视角的真实。

《夏日记事》中，创作者不再置于摄影机的镜头之外，而是融入影片，对拍摄对象进行采访与互动，力图挖掘藏在镜头表象之下的内心的真实。 让·鲁什引入虚构的情节，发出提问 ，探索人物内心的真实想法，开始打破剧情片与纪录片之间二元对立的关系，模糊了纪录片真实与其他剧情片、虚构类影片的边界。这种由创作者引导、安排拍摄对象的纪录片创作方式，实现了纪录片由“对外指向”到“对内指向”真实的探索，在内容和形式上对原有的纪录片的真实观都有所突破和挑战，将纪录片定义真实的探索推向了“观念的层面”，拓展了纪录片真实观的外延。

才知道《北京风很大》copy了《夏日纪事》相比于类似的“你幸福吗”采访中，央视很鸡贼。利用真实电影又减去了真实。

白噪音很美好