故事一般，但有特别之处——它让人看到了伊朗电影中非常少见的基于人工物的形式感追求。阿巴斯《24帧》《随风而逝》、马克马尔巴夫《万籁俱寂》等的形式感动机都源于自然物

蛤地！蛤地！蛤地！

勉强算得上巧致，但这种社会题材几乎拍成了类型片也是够无聊的。无论是法律与宗教也好，女性议题也好，都非常的程式化甚至接近套路。内容分散、手法上也非常犹疑，一个大胡子男人哭哭啼啼了两小时看起来真累啊。

21-12-12 19:10 @廈門萬象

延续了伊朗电影的社会问题平实叙述，只是问题没有深入，而被“狗血”式的戏剧设计夭折了。

不是我的菜。导演为了影调可以牺牲逻辑合理性。这不是说不好，但放在一个现实主义的片子里面它就是很跳戏。看了好几个女性导演拍的片子，发现很喜欢让一件家长里短的事情变得非常啰嗦，还是喜欢男导演的强情节叙事。

6.1/10 #PFF30 丈夫冤死的妻子与错判丈夫的法官在同一屋檐下共存/生活的设置本身应更有张力，但影像并未能表现出来。白奶牛流于纯粹的插入式的宗教符号，并未能引申出更多的内容。绝大部分的剧情依旧贴合传统的剧作设置：能出错的地方都一定会出错，然后似乎在"神的旨意"下生活仍未真正崩塌，情绪都寄希望于那些老生常谈的转折，而平日的生活细节缺乏刻画和灵气。结尾的谋杀来得顺理成章却又猝不及防，留观众一头雾水，这种故作惊艳和震惊的结尾证明的只能是中段所有表达的善意温情家庭的一文不值。

用克制剧本切入宏大议题的风格很不错，但是中途突然的视点转换还是让我不太能接受…我宁愿采用Mina的视角而不是双线叙事去呈现故事，不过导演的选择似乎也是一个人tradeoff：呈现的议题自然更丰富，不过取而代之的也是焦点的模糊

【伊朗】未有太多新鲜和颠覆的元素，却是足够强劲的角色研究。女人遭遇的困苦、面对不公之后的绝望挣扎；她不停地掰扯，在这个被世俗观念和严苛期望不断限制着的社会微弱地坚持自己的声量。突然闯入生活的男子，作为改变故事发展的钥匙来赋予这个角色更多的空间；涂开的口红，刻意设计的长镜头与更大物体的比照…能够真切感受到藏于细节之后的表达。尽管这个结局和走向并没有想象中那么流畅。

结局非常不可（看这个电影完全是生活所迫🐶

#Tribeca2021剧本真棒啊…只可惜前半段导得有点差强人意。克制的镜头是对于情境构造的考验，一旦情境没到位，就显得无力了