她还是那么喜欢海浪

“26号”串起了一个民族国家的过往未来，自身与殖民/外交。26号留在现在的巴黎博物馆是对过去达荷美历史文化的剥夺，而当它回归本土，又引发了年轻一代未来如何安置文物的历史观讨论。在黑暗中，26号呻吟渴望被看见，而当它回归被本土展览，一些被边缘化的底层又未能看到它。结尾剪辑很美，金熊奖过誉，意义大于电影本身，短短60多分钟黑屏次数比利益区域还多

为啥描述法国殖民掠夺财富的记录片能在金熊获大奖，因为德国曾经想殖民别国，但第三帝国战败了。

最喜欢知识分子讨论的部分，每个人的衣着表情神态语言各有特色，既满足了我私人看纪录片要informative 的要求，又悦人耳目。最后几个街景的镜头同理，既白描又抒情。看完此片马上搜索去贝宁旅行事宜。

#Berlinale74 如果国宝会说话。。。

Berlinale 24最后一场，博物馆去人类中心化视角，让文物本身以及被欧洲剥削的没有历史的人民发声，贝宁知识分子的辩论非常精彩尖锐，

#berlinale 2024 殖民阴影永远是非洲土地最深的痛苦。影片的第一人称自白声效跟pepe竟然高度相似，可是后者的结构更精妙和宏大。

大量的片段杂糅蒙太奇构成了一部还算比较有镜头语言的电影，很难讲同自非洲的评审团主席在评奖上起了多大影响，不过几件文化遗物形象还是很生动的倒是蛮令人感兴趣😊 @BerlinalePalast

3.5 文物主观视/听点相当有想法，但大学讨论的场景已经在非洲电影里屡见不鲜（见coconut head generation）。这点上说，迪欧普的真正优势是她的非洲性，而非她的欧洲性。金熊过誉。

#74th Berlinale# 啥破玩意儿，什么殖人视角