「As long as you're holding the gun, we have nothing to discuss. → On the contrary, the minute I give up the gun all discussion will end.」「I think it was Nietzsche. It's probably Freud. I mean, he said everything.」【♫Franz Schubert — Der Tod und das Mädchen♫】

承水中刀启维纳斯，要论人性的晦暗幽深，还数这部的力度最狠。而且结合导演的性侵经历，作自况式联想也无不可：你断定那是真相，只是因为你希望真相是那样而已。

故事本身并不是很喜欢，但教科书一般的场面调度与美学镜控，每一个画面的出现都禁不止让人惊叹。电影中传达的摄影美学实在太多太多，学摄影的朋友千万不要错过这部。

“开始我想强奸他，这样才能让他感受到被强奸的痛苦，可是我是个女的所以不能这么做，所以我想让你强奸他，可是又考虑到你可能不愿意，还要时间兴奋起来什么的，所以我想用扫帚柄捅他行不行…”

开头觉的女人太神经质，后来女人说出了自己的痛苦，没和丈夫提起的痛苦，连带自己坐牢时丈夫同别人同居的事情一并抛给丈夫。丈夫为了守住得来不易的委员会主席不想在这时添别的麻烦，并不想给神经质的妻子多大安慰。丈夫与妻子同志，只是后来丈夫走上了改良的方向，妻子在受致命一击选择了结婚。

那些淹没在历史中的罪恶将永远烙在罪人和受害者的生命中，影片故事很容易让人联想到波兰斯基的犹太人身份和二战时期的童年遭遇。在波兰斯基对空间和场面调度的出色掌控，以及三个主演爆发又不显夸张的表演中，这部场景单一的戏剧改编电影才得以如此精彩。

豆瓣竟然这么少人看过。。又是1994的佳作！三个人，一间屋，一个晚上，太精彩了，血脉贲张！西格尼·韦弗相当赞！可以想象一下杀戮之神了，太期待了，流泪~~~

其实我觉得重点是女人对所谓真相的偏执要求。她不仅要求施暴者的承认和忏悔，应注意的是，她还没忘问她的丈夫是不是曾爱另一个女人，并与她多次发生关系。这应该是她最介意的吧，我为你出生入死，你躺在别人的怀抱里，想死吗？

超经典，对人性的恶与复杂、极权、信任与道德审判见解深入。膜拜波兰斯基，对人物心理细节处理的仔细程度，实在令人咂舌。波兰斯基的片总是令人看后印象深刻，难以忘记的牛叉。PS：片名真有反讽意味！

A very well-written play. Very well acted.