伯格曼绝对是劝退婚姻的最高者&受原生家庭影响最深的导演，终生演绎的主题在这部电视电影（介质丝毫不减魅力）中不仅未削弱，反而释放出更强劲的变奏音。“被三角形及万丈光芒所环绕的眼睛”隐喻宗教对薇薇卡自幼即始的吞噬感（因此，眼睛的缺陷不仅是她恐惧和自卑的源头，也是确认丈夫是否真心的证据），这种由暗黑土壤培育的疯狂因子蔓延生长，让她产生本体化为女巫的臆想（被警察带走的神态神似献祭），并以近乎癫狂的爱和幻觉捆绑住两人；而逊恩所谓“通过测试”（即爱的证据）才能见到妻子，也正是他终于悖逆了初始相信上帝的誓言，认识到“在如今的世界里，爱已无法存活，因此我们必须死去”——于是他们终于成为“被祝福的那个”。

类似的拍法，换到信仰和爱相关的主题，就真的不想进入了。。。

很锐利的一部，伯格曼在倒数中又生猛了一回。被迫害妄想症患者以信仰为咒诅对象、为封闭壁垒，但偏生仍有那种战胜一切的爱，也在那同一频率，血淋淋地护过来。这场战役，打得真是心焦与疼痛。演过那么多歇斯底里的哈里特·安德森，再次诠释得令人赞叹。黑洞，黑伞，黑墨镜，黑眼，黑心，黑信仰。

压抑的气氛，场景几乎都是在室内发生，甚至大多数只是在他们的居所。有爱，有撒旦，但上帝去了哪里？爱和婚姻，意味着你的身体也是我的身体？所以，他刺瞎自己的双眼，同她饮煤气同归于尽。光影也是很棒，但更为值得注意的，是如何在局限空间内深深刻划人物内心。

前半段是Harriet Andersson的暗黑和癫狂；后半段Per Myrberg完美演绎了爱情的疯狂/盲目/坚忍。1976年三浦友和演不好谷崎润一郎“春琴抄”这一盲目之恋物语最感人一幕，伯格曼拍出来了；而1997年“在小丑面前”则仿佛是另一段暗黑下沉人格的变奏。2016.4.16重看。选我还是世界？你的右眼就是我的右眼。

我的眼里亦有一个黑洞，任墨镜遮掩不了的忌妒、狂躁、暴虐

7。嫉妒受伤属女人，克制晦涩一贯风