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牛逼的弗里茨·朗，初到美国，就已经能拍出这么牛逼的电影。最后的反转，最后Joe的现身应该是导演心中对法律对社会还存在希望的证据吧。

施暴者及旁观者群像在暴行，控诉及定罪三个阶段的情感转换在Lang的镜头下表现得十分真实，也有人最终在良知的无形压力下崩溃。宗教发誓在为如此大的群体作证过程中最终处于劣势。Fury既指众生，也指男主吧，只是一个是无来由的所谓集体伸张正义，一个是不惜任何代价的复仇，但都将带来不利己的后果。不知道这场蜂拥而至的私刑是否有启发后来怀德的《倒扣的王牌》？

记者伟大 摄影机伟大 （导演操纵观众）！ 女人更伟大（性别设置使我无法加#黑色电影）！对“以暴制暴”的思辨审视真可贵

道德一旦占领制高点，法律和秩序只能沦为尘埃。结尾还是不够狠，只靠宗教信仰自我救赎的路子实在不能解恨

法官走上证人席，这个第一次见到。私刑确实可恶，数据触目惊心。（英字）——————索引自《影像中的正义》

中间的暴动和法庭戏不错 人一旦进入群体中就很难保持理智 易被煽动

社会集群性被煽动的故事。人物相当混乱。大名鼎鼎的女人谈话和母鸡蒙太奇。开头以为爱情片，中间政治片，后面变成法庭 片，导演要掌控故事紧紧围绕一个主题，不能任由漂流，跟《知更鸟》一样杂糅。对于戏剧化的情绪表达，很显然现实主义更显优越性。

与其说人们是在讨论关心犯罪事件，不如说犯罪事件只是一个人们之欲望的替代品，从这一犯罪事件中 人们将男主与其背后的律法联系在一起，激烈的探讨律法所存在的污点(例如在酒吧里讨论男主是否贿赂警察，以及贿赂多少问题)，透过这一污点，一方面人们找到了那一冲动、僭越所带来的快感与欲望(激烈讨论、游行、示威、暴力等)的出口，而另一方面人们越是沉浸于其中，越是坚信那一被自身所建构出的框架与污点，其也就越容易被幻想所歪曲或框定，而身处其中的男主，在不知情的情况下 实则也只是被这一僭越、欲望与歪曲的幻想所裹挟的牺牲品。影片在呈现这一群体性的伦理、道德与心理的问题，个人觉得从某个角度可以将本片与拉斯冯提尔的《狗镇》放在一起思考。

补朗第20部。卧槽！！！！！赴美第一部，也是最好一部，这才是弗里茨朗。分别站在法律、爱情和复仇心理三个角度上审视嫌疑人、纵火犯。主客镜头转换流畅，尤其喜欢以鸡群嘲讽人言可畏长舌的镜头。角色塑造饱满，对立角色身份互换转折，以爱为桥梁承接美国法律的正义。当然，这是以时事改编电影，想在美国拍片不得不以这种美国的正义为结局，还是和在德意志无保留揭示人性有差距。

8.6/10 朗赴美第一部，直批民众劣根性，质疑法律而滥用私刑，打着正义旗号迫害别人，这类事古今中外从未绝迹，堪称【M就是凶手】放大版，更直接暴力、更复杂纠结、更有力度，更触目惊心。暴徒行凶的刻画，法庭上的辩论，男主内心煎熬表现得十分精彩，朗不愧为大师！只可惜结尾收得太过潦草。