没有剧情，用无聊讲述无聊，用沉闷讲述沉闷，最后几个镜头还是很喜欢的。

如何通过镜头来凝视那一个个被离弃的空间，并且如何在毫无叙事进展的状态下展现静默空间中的时间流逝？电影是一种关于可感之物的艺术，不只是关于可见之物。“不是要表现可以被看见的东西，而是要让东西可以被看见。”这一点适用于作品里那些极为出彩但默默无闻的“声音”，亦可以看作《瓜山》美学的一个注解。

#2021IDF 1. 与其问镜头如何进入生活，不如问日常如何面对镜头的在场。光往往出现在裂痕处，而影像与真实最大的交集也恰恰处于时空的裂缝之间。白日是凝固的街市，夜是颤动的火焰，空气中浮动着碎片的声响。旋律流动伴着片末的雨声，画面最终停在了砌着水泥的砖墙。忘记是谁说，拍摄是把自己置于与世界的某种关系之中，影像并未改变观看的方式，它只是让我们可以选择是否去观看。2. 导演在映后提到，为什么瓜山值得拍？正是因为它太平凡了，平凡到只剩下我们的日常生活本身。她研究德勒兹的电影理论，有如千座高原在眼前，但放下理论，回归微小的、朴素的事物，回归质料本身，打动人的东西往往在可触之处生成。3. “杭州人生活状态是静默的，不是具有戏剧性和抗争性的，好像所有沉重的东西都能在这样的静默中被消解掉”

他们一直和各种物质打交道 我们是四体不勤的后知后觉者 在终于发现身体的使用方式时 才欣喜若狂 但他们会因为劳动而悲喜吗？好想知道我们根本忘记了 甚至从未关心过 房屋是怎么建成的 我们如何学会走路最后一次也是唯一一次的音乐 毛骨悚然 用双手砌一堵世上最普通的水泥石砖墙 未干的墙面如像海的波纹 或许没人在意吧 但被看见的时候它就蜿进了心窝生活也是一样吧 有时候只是去看就够了掉眼泪了呀 呜 我怎么会是生活的既得利益者… 结果一切苦难都只不过是随处可见的过程

谢谢映后交流。德勒兹 时间影像 在楼梯里倒退着搬沉重柜子的人 静默的 （消解意义）

沉默安静得不寻常。背后的小孩和父亲一直在实时弹幕。“他为什么睡在椅子上，趟床上睡不舒服吗”“外面有太阳”

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