如果说斯约斯托洛姆的《仇敌当前》《风》是运用风景意象的佼佼者，那么此片也完全不输，或者说更加大气，不刻意。影片开始交代的严冬背景，配合剧情发展，冰封海洋，逃跑时冰层突然开裂马车下陷，离开时海面化冻，船只通行。从头到尾都是白茫茫一片，饥饿，偷食，放火，杀人，爱上不该爱的人，被用来挡枪子，所有的剧情推进都靠这北国风光，千里冰封，万里雪飘。另外，叠影的运用增添气氛，但这并不是本片的主要特色，别忘了《神秘的X》完成于1914年，那里的叠影是点题之处，而《幽灵马车》已是1921年，自然可以手到擒来。

本片的故事取材自拉格洛芙的小說。电影史考古片。。。

雪景的存在好强烈，女主角有种好像随时要晕倒的气质，妹妹托梦的一段真是鬼气森森，很喜欢女主角从屋子里走出来那里的叠化。男主真的太恶心了，最后脑子里出现了一个男主被褪去华丽衣服，一矛插心，乱矛捅死的场景，要给加害者同样极致的痛苦作为申冤，才显得受害者的死是宁静和美的，否则受害者的死就显得狼狈，不过最后抬棺的场景可以算是一个弥补吧。

重看。

在当时有点技术探索。感觉有点长

真正研究思考电影理论必须从戈达尔电影史片单开始，这是我两年来产生的看法并且越来越牢固

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偶然的快乐，爱比冰更冷。在无声里沉默，悄悄地，退到身后，从此我是你的样子。1919确是默片的一个伟大时期，宝藏不论在镜头运动亦或变换叠化上也均颇为成熟。冰封印记。

杰作，惊讶它的叙事和不可思议的影像，太绝了

8 爱恨情仇的故事太复杂，而默片的形式太有局限性。但是本片个别片段在镜头和剪辑上很成熟，景别变换，交叉剪辑都用得不错。默片修复自然是功德无量的工作，但是配乐的形式应该到什么程度，是只有音乐还是要同时加入音效，这是个问题。

9.1；北国风光。叠印制造气氛，溶接控制节奏