Avant Parasite, Fukada nous conte déjà son fable moderne sur l'immixtion d'1 intrus au sein d'une paisible famille à problèmes invisibles. Il laisse pourtant derrière lui la lutte sociales des classes pour s'intéresser plutôt à un comportement commun des Japonais protectionnistes en agrandissant volontairement leur crainte vis-à-vis des éléments extérieurs "perturbateurs", en occurrence les étrangers. Hélas, Fukada laisse en cours de chemin de multiples pistes exploitables pour finir sur une conclusion en demi -teinte
73/100
很神奇的观感，第四部深田晃司了，这一部好像是他的处女作，闯入者题材从这里就成了他的一个母题了吧？剧作太有意思了，明明是生活流的拍法，却充满了戏剧性，反而营造出了一种喜剧的感觉，太厉害了。
拿“日本视点奖”挺名符其实...谁和谁睡谁进来睡谁这种程度普普，真不够格地狱玩笑
闯入者与狭小空间的复杂关系叙事有些格格不入，故事后半段其实可以做的更大一些。
看到很多深田后期作品的雏形，不仅仅是主题的一惯性，连指甲刀的小设定也在临渊而立里直接连续了下来。深田说哪怕再亲密的家人也有着无法共鸣的孤独，而大家又是通过这种孤独结合在一起。这种作者性在他20代的时候就已经很好把握住了，且是日本影坛难得一见的风格，也是高于滨口的一部分。深田真的太会分镜了，室内的调度，很难相信是他29岁拍的作品，老练成熟。这一次的入侵者，不仅仅是在质问日本家庭，也在质问日本社会，能拍成这样，我真是觉得深田比滨口厉害。
神展开以后的超现实感让片子变得有意思了起来，可惜结尾又拉回了现实变得平庸。
最近这种题材的电影屡见不鲜，都是表现一个个闯入者破坏一个空间内本来的秩序。这部则是捕捉了一下东西方文化的碰撞，在日式小房子里开Party是件多么奇怪的事情。
Avant Parasite, Fukada nous conte déjà son fable moderne sur l'immixtion d'1 intrus au sein d'une paisible famille à problèmes invisibles. Il laisse pourtant derrière lui la lutte sociales des classes pour s'intéresser plutôt à un comportement commun des Japonais protectionnistes en agrandissant volontairement leur crainte vis-à-vis des éléments extérieurs "perturbateurs", en occurrence les étrangers. Hélas, Fukada laisse en cours de chemin de multiples pistes exploitables pour finir sur une conclusion en demi -teinte
初露锋芒。
外星人入侵地球家庭的故事。深田晃司所有的电影都具备“神隐性”，外来力量入侵原生的文本结构，进行一番对结构性问题的拆解，随即又消失无踪。基于桃色陷阱的威胁当然直指日本男性的懦弱和女性的保守，但对原生结构的破坏力显然还不足以实现意图颠覆传统根基的野心，于是狂欢的力量只好消散于逼仄的空间中，沦为滑稽的演绎（主人一开灯，蟑螂便会四散而去）。
现实