镜头里还是有好些赤裸直白的真实，毕竟是我们无法想象出来的现场实录。充分表达了流动过程的迷茫与无奈，当然为什么要流动也表达的很明显了。即便同样是想去看看世界上其他的人们是怎麽样生活的，出发点却很不同。啊。

如果未来看得见

这世界幸福的人真多，不幸的人真多。活着比死去痛苦，我他妈真是幸福的娃不是_

作为有庞大物质支持的艺术家拍摄的纪录片，对难民群体现状进行了大量的、真实的转述。但仍能从影片中的许多片段感受到非常不舒服的刻意，不管是前段对站在白色背景前难民的look book式的特写、摄影机镜头对准的剃头、护照的交换还是穿插出现的艺术家在受难群体中拿着手机拍摄的画面，至少我无法感受到aww对难民群体真正的关注，更多的只是对弱势群体进行挪用。难民问题并不是可以用人道主义等口号就可以解决的问题。在这里需要坦诚的是，看完影片后对自己发问：“我会怎样面对难民的迁徙”，发现自己没有办法给出肯定的答案，这样看来至少aww为难民群体提供过切实的帮助，只是作为颇有影响力的艺术家，在面对这样沉重并且困难的问题时，是否可以放下政治“光环”。虽然很无力，但仍真切希望少一些被迫的迁徙，所有人都能自主做出选择。

也就算一个对于各国难民流动和生活的真实记录吧，看完没什么触动，也没什么创新的地方。杜可风的摄影不错。

这次艾未未重金聘请专业剧组，片质飙升。很多片段都相当珍贵（似乎有只仅有一幕是直接记录战火未殓的遗骸，非常突兀，也非常克制，突然就惊愕了，都说生命珍贵，但流离失所、无家可归的人们的命运同时如草，现代的人道主义也不过就适用于圈定于10%的难民），大部分（除了换护照部分）给艾未未本人的镜头就太过多余和矫情。

地球不断缩小的当下，人却更不能实现自由迁移的权利。这是所有具有关怀之人空空的悲哀。

《天降》

ww的片子在纪录片里数得上大团队，摄影师将近十个，其中还有杜可风张赞波这样在剧情片独立纪录片响当当的人物。我记得之前某个学者形容这片子是Drone Aesthetics, 不管无人机用了多少，就第一个难民上岸恐怕摄影机位就不少。但是这样的拍摄，总觉得并非感到有多少人道的力量，甚至总感觉迁移的人拍得就像非洲大迁移的猛兽。唯一在我看来比较有趣的，是ww不断得在拍自己，看来艺术家苦日子过多了，总需要用一种自画像的方式犒劳一下自己。数字时代的运动影像自画像，伴随着一帮难民的脸孔。还有一些制作花絮剪了进去，犒劳一下团队，聪明！

其实以前一直没有看过专门记录难民的纪录片，由于处于中国的立场，对于欧洲的Refugee Crisis也一直处于不咸不淡的态度，现在看来还是有些事不关己高高挂起。但看完电影之后，深深为那些讽刺四处逃难人群的键盘侠感到羞愧。确实，没有人会愿意永远离开自己的故乡。从这部电影中了解到了很多关于世界各个国家地区难民的大致情况，还是很有意义的。影片的drone aesthetics也挺有意思，至少最后几个难民营和海滩的大景别真实地届到了。aww在镜头前的频繁出现表明这是他从充满个人主义的视角来看这个世界，没有画外音这点也使作品显得比较特别。可以对导演的政治立场有异议，但不可否认看完这部作品之后，能感受到他是在global context上认真反思难民问题，不带政治偏见地感受作品或许会带来不同的感受。

当朴素的人道主义和左翼立场纪录片遭遇到以“右”为荣（甚至都不是右了，是法西斯），以披着“客观”外衣的冷血为政治正确的豆瓣友邻（中国主流网络舆论）的时候，我就很想骂脏话。