死 < > 生

4.5｜二刷，看到了更多深层脉络，深田晃司对于叙述视角的把控，以及对人物关系的处理已深得我心；逆流瀑布的奇观让人觉得惊喜，蜿蜒散漫的鬼魅时刻却是这般令人动容。

開場電車戲從無人的建立鏡頭迅速轉向遊移的主觀鏡頭就已經構建了幽冥視點，收窄景別俯拍車門開再接一個人突然「飄」下車讓觀眾很容易辨明幽靈登場了——所以好奇中段重新給這段一個反打有何必要？是贅筆。要找兩次的時間膠囊，路邊陌生人的生日（踢足球一段真棒呀），未滅絕的魚的延伸，「死」讓「生」有動力延續。

拍案叫绝。踢球一幕，和《宽宽和非人类》最后一幕异曲同工——三个孤魂野鬼，两个返乡亡灵，一个现世生者。木塔一幕，空间被丈量，时间被窃取，我猜Naoko和Naoki再也没有离开。

x轴与y轴

魂归故里，逆流瀑布、空列车、埋在路边的项链。完全不比《天国还很遥远》差，幽魂在深田晃司手下竟然能与日常融合得这么自然。

喜欢。虽然把死去的naoko表现得太不想死人了。不过这种亡灵返乡，寻觅回忆，到最后再也没办法和家人团聚，留下一大堆家庭纠葛没法解决也不需要解决了。大家都看得到，也都看不到，这个立意真的很不错。

其实早在Naoko的第一场戏已经暴露了她的属性，当收回视线交代视点发出者的时候，承接的是一个车厢内的空镜头。整部电影实则是在这个时间为横轴，身体为纵轴的坐标轴内，如何抵抗自己在时间中的消失，用提速、抄近道、倒流，抗衡时间，又用生日、时间胶囊，将时间打点强调。但最美妙地当属幽魂如何自如地进入到日常，又平缓地从中告别，不动声色。

深田晃司の「诡魅日常」与黑泽清比，是另一种风味

#WeAreOne 我一直在理人物关系啊，所以老姐和老妈爱上了同一个男人哎，所以老姐出走十七年，背后不可言说重逢后也避而不谈的原因就hmmm。踢足球那段我觉得蛮功能性的就为了达成一个隐喻而加，你们觉得奇妙吗我觉得很奇怪啊。总感觉日本人很喜欢玩这种突然魔幻一下啦或者突然让主角说些神神叨叨似是而非的“渐近线”啦以显得很有诗意的样子呢。几个关于火车内外的镜头的确不错。