黑白

虽道不明具体的条条框框，但这部苏联新浪潮影片中人物、空间的疏离感，黑白镜头的美学，环境及声音的营造等方面与可以说是同期的安东尼奥尼非常相似（没有求证过因此也不能断言是受其影响）。对白间导演对于时代与风格的阐释，于我只能说还很晦涩，只好姑且看作是解冻时期苏俄知识分子的罗曼蒂克消亡史。Это жизнь, всё ерунда.

《苏联新浪潮》

4.0。

明显受安东尼奥尼的爱情三部曲影响，如果说安东尼奥尼反映的是现代资本主义社会人与人关系的疏离，那么这部苏联电影说明社会主义也是如此

“生活流”电影的理论和创作是在20世纪50年代末60年代初从西欧传入苏联的。这个与19世纪西欧自然主义文学理论有密切联系的电影流派，反对创作中的典型化原则，主张纯客观地反映“生活的自然流程”，对影片中所出现的景象不作概括和评价，而让观众“能动地”体验银幕与自己之间的“内在交流”。

比起真情实感的《伊里奇关口》（《我二十岁》）这部就有点做作了。

胡茨耶夫在沒有越界的前提下對蘇聯電影的現實主義做了新闡釋。他仿似旁觀者一樣憑藉鏡頭記錄著大時代下的景象種種，清新而乾淨。而他作品裡頭的人與人之間的距離是那麼的近，但關係卻那麼的遠。一種疏離感觸目可及。

卡门进行曲，熙熙攘攘人，雾失长街，密林津渡，皆为诗意

你现在做什么呢? 我只是在想