陈旧

先锋又疯癫的曲目，很多时候想到库斯图里卡。但不同的是：Aleksei German具备浓郁的政治观念，蛰伏在漫漫长夜之中。

印象：层次鲜明的黑白影像、手持跟拍长镜头，特别的摄影视角、刻意晃眼的打光，凛冽而芜杂的气质，荒诞疯狂的格调。影片中的医院、家庭或某种机构里，四通八达的房间是一种混乱虚妄空间的象征，男主打开每一道门，走入每一个通道，都通向“衰落”、“错乱”、“丑恶”、“死亡”和“地狱”，其中浮现出各色人等，在镜头里呈现怪异讽刺的言行，对当权者（将军尤拉）跪舔、谄媚、奉承、惊吓、控诉、抱怨、攻击。。。不一而足，而所有这些混乱建构出庞大的精神“牢笼”，难以突破。当男主终于跳出去行走在开阔的冰天雪地里，又总是与其他人争斗不断，夹杂着反犹历史和对国家机器权力滥用的困惑，环境很冷酷，却又彰显暴力的烈度。也许本片 在俄罗斯历史 、政治、意识形态领域隐喻太多，而在叙事层面又有意割裂，造成了理解方面的很大困扰。😰

9/10

1、看标题以为是部轻松的喜剧片，结果是一部沉重的正剧，黑白影像，室外戏厚雪满地，室内戏环境压抑，看了半小时也没看出头绪。2、没头绪也接着看，这片的氛围吸引了我。估计导演是个强迫症，里面好多戏估计拍了不少遍。3、屠格涅夫的情人跟他家的老鼠一样多。

老派制作

重看。长镜头所裹挟的末世真实震撼人心，大量让人直呼过瘾的画面调度将焦点丧失的朦胧感与酒神气质拉到顶点。台词上舞台感➕古典戏剧感重，类似于现代主义混杂莎士比亚，冲击力拉满，堪比库斯图里卡！可惜剪辑弱了，为了大量完美的镜头，舍弃剪辑，或者说蒙太奇所需碰撞产生的哲学思考以及人物个人生活状态（或者是后解冻时期导演继续的反蒙太奇行为？），这种让观众极力沉浸在华丽的苏维埃幻境里的显得本片在底色上不再如导演前作有质感，更如同《安倍逊大族》那种剪辑与摄影骨骼错位的感觉，可惜了。

21/9/6

日尔曼延续了他在《我的朋友伊万拉布辛》中对于斯大林时代的堕落、疯狂、压抑的讽刺，电影开始于一个普通的冬夜，结束于伟人逝去的新的一天，在电影中犹太将军和他的家庭、同事组成了马戏团般的角色，人物歇斯底里，毫无逻辑的台词和叙事，故意消解掉的剧情，只为了最真实地呈现斯大林时代反犹主义甚嚣尘上的那种让人不寒而栗的状态，克格勃在萧瑟的街道上游走，任何一个普通人都有可能成为牺牲品，从将军到被强暴再到成为伟人的救命医生，会开颅手术的将军终究也无法拯救这腐朽的肉体，口吐白沫的伟人成为了历史的小丑，最终日耳曼将那锐利、空灵的黑白镜头和流畅的镜头移动变为了观众的梦魇，因为你不理解电影中的任何一个人物，只会在两个多小时的癫狂后拥有唯一的一种感受，那就是恐惧，恐惧于那个身份焦虑的年代，也恐惧于历史轮回的宿命

看过留痕

车来了车又开走了，一头雾水