过曝，乱梦

8.3

3.8

7.1

后面的调调搭不上开局枪杀。喜欢的场景：垂柳荫里的两性试探，室内疯玩；热气球视角俯视；哭灵；房顶分吃苹果。。。生活才不管你怎么纠结两难，它自顾自地所向披靡，伸着尖刺划过所有人的神经。。。

孔雀開屏時，人們在槍口前裸奔，開槍者與奔逃者搭肩而笑。那向往魯本斯筆下的肉體丶牛奶和玫瑰的瘦女孩，用唱片掩護著耳朵，不被心中的聲音打擾。她問飛行員，＂如果你那樣死了，你會留下什麼？＂飛行員站在記憶里戰友墜毀的飛機殘骸前，說＂我知道這樣的事只發生過一次。＂ 一陣風加入了飛行員的葬禮，哀歌被簌簌的葉鳴收走。人在雀羽上讀出了日光的顏色，孔雀只看到過曝的黑白人間。這一年亞庫29歲。《至關緊要的歲月》

不小心看到一部亚库比斯克的心情基本上跟踩雷碰到一部烂片时的没两样。男女主在大街上游荡的镜头像极了隔壁法国新浪潮的畸形变体，人物之间毫无逻辑的交流犹如梦游者的相互呓语。真是烦死了捷克这些带有拼贴叙事和对影像进行再创造的个人风格极度强烈的电影，这一部又加上一个过度曝光的手法简直火上浇油。不过终究以上一堆牢骚还是只能发给自己。至少导演这种大胆革新电影手法的劲头也让人感动。

跳跃 随意 隐喻 略带荒诞 与法国新浪潮在叙事上异曲同工 和《鸟，孤儿和愚人》相似 是个三角恋的故事 同时夹杂着对生活的无奈 在至关紧要的岁月里 我放弃了许多梦想 也许错过了许多人 但我并不悲伤

实际意义上“看完”除了少数画面 其他一无是处

在使用纯粹技巧营造奇观一项上，捷克与波兰电影表现出了非凡的气质

鸟，孤儿愚人延续了本片的叙事结构，可以说是青出于蓝。但本片的叙事更清晰明了，捷克导演总喜欢到哪拍哪。