00年代有《孤男寡女》，10年代有《命运的宣战》，用卡通片逻辑去调度真人电影，质感从三维影像回到了二维动画。高速摄影捕捉人物姿态，一举一动，皆成身体性的舞蹈。表演被去到尽，穷极力竭，去达成，一种漫画人物的姿态。

4.5 parce qu’on est capable de surmonter ça.

真人真事啊，给个鼓励分

有着很完美的段落构建意识，节奏的变奏，和很放飞轻盈的情境展开。一个大江健三郎式的伦理挣扎就这么被爱人间相谐的对话节拍与身体默契所化解。哭着哭着便相视而笑了起来，幽默是违抗苦情的治疗药，生活中的坚强不就是如此吗？

竟然能用前作的风格套一个完全相反情绪的题材，还能做到高速又轻巧，实在难得。大刀阔斧地剔除掉了软绵的过渡状态，只留状态与动作的首尾，高浓度的叠化，非常高效。

3 有些學新浪潮的閃光點，但大部分時間都是頗為平庸的平鋪直敘，對醫院和家屬的心理狀態的描寫挺寫實的（畢竟是照搬自己的經驗）鄧澤里演得很自然

生命啊，很难不被邓泽里电影中可爱到近乎固执的身体性、运动感和幽默所打动，因为这本身便已经是一种宣战，向着一切的漫长与机械的宣战。

四星半，很少看到仅是一条径直的剧情线，而其中人物的情绪摆动又仿佛在线条上下振幅内控制性伸展，各个喜剧点的制造方式是接过了后新浪潮的衣钵，十分神奇的糅合。

真正的猛士敢于直面惨淡的人生，让我想回归世俗生活的电影

4.5. 所以说，俗套从来不应该成为“问题”，题材从来也不应该成为判断电影质量的标准。邓泽里天才般地把一个烂俗题材拍成了一部杰出的爱情电影，那些苦情桥段在人物自如的状态中反倒成为情感最好的注脚，于是在所谓“题材”的映衬下，伴以穿插得特别精准的音喜形式，情绪和生命力才蓬勃而出。

配乐很赞！