1.每一个出场的女性角色都宛如穿着高定提着名包出场的模特，演技不论，但颜值和气质实在过于能打，选角导演眼光真不错；2.战后意大利青年的迷茫混沌与无望，今朝有酒今朝醉，兜里有钱怕人偷，及时行乐，不思下一刻；3.轿车里，从四人行-五人行-六人行到最后三人行的变化也特别有趣。

情节架构想起布列松的《钱》。真正的流氓无产阶级和妓女，拒绝展示内心，只呈现表象的混乱无序，反而更给人以衰颓腐烂感。（看罢终于意识到为什么那么多人讨厌戈达尔的《随心所欲》，太优美哀伤也就实在太失真了，伟大的妓女。）

50年代末罗马底层游荡的男女青年，激情与狂欢，不断突发的相遇像是反复无常又被浅主题统摄的变奏。从影像风格和内容上皆可看出一些转型期间的特色——参半

20/11/27

帕索里尼原创本认识比太阳族高一筹，流氓无产者谁比谁狡猾，富人无妨被诈被睡因为你的365天是他一年才一回的狂欢夜so let it be。就是Jean-Claude Brialy和Laurent Terzieff太干净高级哪像罗马地痞，绰号美美的三号小贼还对一点。Milian出道作品就演个兜转大半夜原来是为泡野汉子的少爷，跟Brialy不做任何直接表达但浑身散发出挥洒大钞快来上我的讯息，演技炸裂哦，尺度所限下一镜直接切到Laurent结结巴巴读古诗定义爱情，超好笑。

其实就软色情拿新现实主义包装了一下，没看出和号称的原著小说有任何联系= =总体倒是还行，风味挺足（给某编剧兼小说作者点个赞），感觉我可以跟Bolognini和解了。另外吐槽一句这罗马人也太特么会自来熟了……

电影就是痴迷、语言和现实的综合外部表现。人类心理对历史的影响。我在大街上找演员，然后把他们抛弃。第三世界的普遍性问题。罗马大监狱的城堡式构造。意大利没有追随“垮掉的一代”的疯狂的人。我是个真正的魔鬼。索克亚特说，他不是革命者，而仅仅是一个疯狂的人。帕索口述《定理》的故事梗概收尾。