7/10。曼在宽银幕构图上施展了风景绘画的独特技法，从阳光普照的西部小镇，到匪徒洗劫火车失败后令人恐惧的粉红色黄昏，再到谷底的农场和山峰环绕的鬼城，二元对立的背景更接近于寂静的古代竞技场。主人公林克是一名改邪归正的亡命之徒，内心创伤使他无法控制自己的情绪，曼用一个关于金钱的镜头，透露了眼前的人物比观众了解的更黑暗：入驻客栈的林克不小心掉出了钱袋，其老态的举止既警觉又深感疲惫。林克和赌徒、舞女被火车留在了偏远地带，在他们到达的废弃农舍那里，林克暴露了自己是逃跑的强盗团伙的一员，老头目希望他重操旧业，室内段落中人物位置的编排和幽闭的空间，舞女被歹徒持刀威胁脱去衣服和林克扒下歹徒衣服的情感爆发，使主人公暴力与屈辱的内心创伤再度唤起，倒数第二次枪战，两个受伤的男人仰卧在错层式的门廊上下，犹如被痛苦埋葬。

从火车站回归废土鬼城，通往文明的探寻令人精疲力尽，野蛮的死亡同样：这条路会被走很多次，安东尼·曼一次次将单个动作延展，几乎超出了宽银幕的承受范围，穿越所有的沙土，望向绿野与女性的面孔。

关于人性救赎的西部片。7.0

2023.1.27

过气的老电影

十分拧巴,但推移摇降一条龙的镜头很带感,哑巴高叫着沿土路狂奔,最后在驿点留下死掉的讯告,昔日的头领独自站在山崖,行完最后一场凶劫后自愿被儿子射杀.10年他应该这么做,但这时候镇上的银行也远离这些凶劫故事的发生了,不要停留,快乘火车去吧,在过去蔓延的铁路上.

这片在人物塑造方面特别崩坏，主角一直都是比较呆的形象，特别是跟女主对戏的时候特别尬，老头子多克一开始还算有些魅力，直到编剧交代他性侵女主，前后矛盾。

最重要的还在于借用俄狄浦斯叙事模型，改写了惯常孤胆英雄的西部模式，在浪子回头的脉络中，使用了以往单纯作为反派群体存在的土匪作为叙事主体，因此其中老大成为父亲的代指，而同伙则成为兄弟的存在，抛弃过往成为逃离与“背叛”的叙述，原生存环境就指向了野蛮，本身行为也成了向文明靠近的努力，未真正出现的家庭其实是最重要的缺席的在场，也在类型演变中以反类型剧作写下西部片没落现状，这一模式与被最终固定，新千年后在犯罪电影中再度登临，并逐渐演变为一个类型。人物配置上功能性运用明显，男配加入喜剧元素舒缓气氛；女主加入女性元素，添加感情与视觉看点；反派丑角点出“正确”做法却难逃一死；最好的还是反派老大，自身魅力无穷，并延展出情感关系，但都处理的过于功能性，配角的死可以直接扣星，但结尾归来丈夫的小角色处理却令人喝彩。

有些电影你看了二十分钟就可以毫不犹豫的打五星了，两场室内戏一场室外戏场面调度简直经典，安东尼曼对于深景深完全是迷恋，甚至还有分居左中右，前中后，爱了简直爱了

银行抢劫是对观众的虚晃一枪。