疯癫，怪异，赤裸，要不是10分钟一段，我可能很难看完，表演几乎以假乱真，台词是写的真好啊，挤在头脑里的政治家，世界上最好喝的汤，灵魂是垃圾吗，内心的监狱，也许伟大的作品都只是提出问题，而每个人的心中各有答案。

补标。看残酷戏剧的理论时突然想起看过这部，借用安叔的话，我看不懂，但我大受震撼......只能说不管是阿尔托自己的书，还是他的信徒彼得布鲁克导的戏，我都很难啃

能做到这一切的只有革命者和疯子，而现在仅剩下的疯子不提供核酸服务，完美（bushi。音乐、口号和哲学的鼓动下，信服飘荡，极度疯狂的革命是否有所作用，白色的油漆下是否掩藏着黑色。（祈祷有生之年能看到与之媲美的现场版，不论在哪片土地。

形式的极致。真正的间离（精神病患/演员，贵族群体/观众，发疯和剧本的模糊性），真正的残酷戏剧（发作与释放，戏剧治疗，政治剧），伴随戏剧的古典类型（皇家剧团，韵文，歌队）。又有媒介的精神分裂（戏剧现场和影像调度，影像恰使一些细节得到了最大化呈现）。总之是坐在栅栏外看一场死而无憾的程度。

布鲁克在空的空间中反复提及的“间离”，在这部剧中有充分丰富的表现。导演 演员 观众同时处在同一空间，演员对于角色的入和出，碰撞纠缠……疯狂的混乱结束，留下的是坠入深渊的思考。

20210815

很好看很喜欢很有趣很精彩

高墙外的忙碌蚂蚁总是会幻想高墙内的精神病人如何夜夜狂欢、无人能管，这本身就是一种收不住白日梦垂涎的痴心妄想，戏剧如此，革命亦是如此。你能从暴死的马拉身上能瞥见不受控制的混乱，那为何无法从寿终正寝于断头台的其它领袖身上看见井然有序的镇压——无论是对外、还是对己的?结尾这个精神病人起事直接把全剧的格局拉低了，歪日，科西嘉的矮子还晓得要运来大炮硬汉地把暴民给管了，怎么到你这儿连两个体肌无力的病人都压不住?60年代的游戏真让人看不懂，参透秩序的窒息必然性的萨德到这个作者这里还成了革命急先锋了，这出精神手淫属于是直接射到了观众脸上，然后一堆臭味相投的左逼跟个政治男同似的估计还要一边舔舐幻想的体液一边叫好。

对着剧本略认真地看了一遍，直接提升对spoken drama体裁好感度

马拉对决萨德，一些老生常谈了，监狱围栏后的视角还没有charlotte corday女演员那一张脸一秒钟的静置来的有效，想起losey那版玩偶之家，唯有简方达像唯一的活人从一堆（老，白）zombi里杀出重围

全体起立！RSC at its best, a ture masterpiece. 终于明白说融合了布莱希特和阿尔托是什么样子了...彼得·魏斯厉害布鲁克更厉害。