看日据朝鲜电影有一种古怪的状态，这种状态是民族和国家的背离。当电影用大量的舞蹈，服饰，以及传统喜剧和音乐，突出电影的“朝鲜性”，电影的情节却在我们向我们表达“这不是朝鲜”，这是日本。影片中的主角因为叛国罪而最终选择走向死亡，然而他判的也不是朝鲜，而是日本。（或者他之所以叛国，也是因为他将信息给了叛逃朝鲜的在上海的朝鲜政府？？？）它的说教性也非常浓，故事性也差了一些。（这种国界的模糊感在“满映”的电影也并不重，因为满映的电影突出的往往是一种日占地区的奇观性：李香兰的歌声，满洲繁盛的都市风貌，还有娱乐化的情节。另外满映的电影创作者往往是日本较成熟的电影工业体系所滋养的日本创作者，他们的叙事或许更懂得服务市场，日占朝鲜的电影则还达不到这种状态）

well you know...

强行欠钱，强行间谍，强行东亚共荣，强行叛国自杀...我们班上洋人竟然觉得这好看，是太orientalism了吧 中国30年代电影比这好太多了....

第一个镜头列车从摄影机头顶过，开头和结尾把摄影机放在车外拍列车前进，颇具冲击力。酒馆的歌舞环境显然太暗，干脆跳剪去室外表演。开头火车站一段专门给一个和服女子打了光。音乐除了默片留下来的西乐外，还有朝鲜民族乐器伴奏，不错。演点用的颇朴实，源镇则很油滑。难得是韩男日女，不要紧么？

日据时期的军国主义宣传片，情节不多说，导演在剪切等方面还是有一些自己的想法的