主演：爱德华·罗宾逊,盖尔·拉塞尔,约翰·伦德,弗吉尼亚·布鲁斯,威廉·德马雷斯特,理查德·韦伯,杰罗姆·柯万,翁斯洛·史蒂文斯,约翰·亚历山大,Roman Bohnen,路易斯范龙腾,Henry Guttman,Mary Adams,道格拉斯·斯宾塞,多萝西·阿伯特,Harry Allen,格拉迪丝·布莱克,简·克劳利,Lester Dorr,Jim Drum,吉米·邓迪,Edward Earle,茱莉亚·法耶,玛格丽特·菲尔德,Antonio Filauri,帕特·弗莱厄蒂,William Haade,弗兰克·哈格尼,山姆·哈里斯,斯图尔特·霍姆斯,Jerry James,Jean King,Lyle Latell,Frances Morris,乔吉·努克斯,Albert Pollet,Renee Randall,Joey Ray,宝拉·雷蒙德,Russell Saunders,John Sheehan,Robert R. Stephenson,阿姆齐·斯特里克兰,Harland Tucker,米内尔娃·尤雷卡尔,Philip Van Zandt,Eleanore Vogel,Regina Wallace
补2018/2019？
探讨民族志纪录片中的虚构技法：主体重要，展现真实情感与思想，摄像机的揭露作用。
bravo
一般
有趣的声画关系。
我们都很幸福
没有同期声；第一人称话痨式独白；公然搬演。
8- Jean Rouch 发起的集体即兴名作。在完全他者视角与完全第一视角之间的另一种可能，虽有虚构也值得一观。时代夹缝里做着淘金梦的异乡人，为法国而战为生存挣扎在短工与短工间奔波，周末游荡在酒馆外在混战白人情敌的泥地里“做自己”，节奏上佳。梦想着大洋彼岸的繁华世界成为白兰度与拳皇，而“没有电影拍我们” “做个黑帮混混也比劳工强”。ps 此片2年之后非洲17个国家摆脱殖民独立，包括此片所在地前法属科特迪瓦，以及年轻人的祖国前英属尼日利亚。pps. 反殖民印度支那战争1945-1954，约2w非洲人应召参与镇压前期占比约1/10 (sigh
大量减少了前期基于人类学与社会学的民族志影像捕捉，仪式性的“猎奇”行为展演也接近消失，转为了当代都市影像下的舞会场景，只留有更现代的非洲年轻一代的痛苦城市化进程。在场程度也与后期的《夏日纪事》不同，根据本身自述去构建素材，模糊纪录片与剧情片的界限，从自我发声的站位上喊出“我是一个黑人”，因此爱德华·罗宾逊成为列入作者的人，而非一个简单的旁白语音与之后纪录片惯常出现的被访者。银幕构建事件更接近弗拉哈迪，一种现实事件的搬演呈现，而非之后真实电影直接来源的维尔托夫，诉诸现实影像的揭露视角。问题在于现实与成片的关系，在处理素材时有多少是之后再造的，当超过一定比例之后，纪录片或许改叫剧情片的为好，不谈声画分离关系下明显后期摄制来匹配声音的影像，就中段女性看向镜头的那一场已经完全脱离纪录片的领域了。
象牙海岸是象牙塔吗？
意大利人都是混蛋!!!