如果你不回来 我可以去电影院吗

集大成者，大巧无工。信手拈来的台词和极其富有戈达尔色彩的镜头转换，从工作到爱情，从资本到权力，文本穿插在期间，像一曲献给新旧时代更替之际的交响乐。承认吧谁都难以看懂这部电影，但是看他和她的文字飘荡在空中，已经足矣。

4.5

独属于戈达尔的诗意

第27分钟，Elena: “谁在讲话？”对啊，谁在讲话

+这部电影就像戈达尔生涯中后期的其它电影一样充满了角色的絮语，角色都不像是活生生的人，更像是戈达尔个人观念的具象化，他借着角色说出的话语表达他所想。这种手法造成了一种多声部的效果。从一些镜头和剪辑节奏来看，戈达尔似乎想要在影像中表现出诗性，不过这些技法跟如塔可夫斯基等真正能拍出诗电影的导演比是相当蹩脚的(说是这么说，我还蛮喜欢影片后半一些片段的影像)，不过戈达尔对观众难能可贵的真诚弥补了这点

臻入化境的摇移长镜、越到后期越高水平的配乐，配合一贯的间离、旁征博引和多音轨轰炸，戈达尔谱写了一篇影像散文诗来阐释爱的艺术…

果然接受不了戈达尔后期的实验电影，似乎进入了一种后现代语境，直接推翻了新浪潮以来他自己一手创建的现代电影体式。大胆拆解一切要素，跳脱失焦的对白、支离破碎的场景剪辑和乱入的音轨，甚至也不再需要表演，只有叙事还保留着依稀可辨的脉络，勉强维系住了七宝楼台的外在构架。影像的作用在哪里？与其拍电影不如直接读剧本，可看性还更高些。

与冬一起看。每次看戈达尔都要打一炮以致敬

又一文學性超高的炫技之作，字幕沒翻法語以外的其他語言，稍稍影響理解

没看懂，像是拍一种复杂又简单的天气，欲望是“接下来是什么”而不是“这是什么意思”。喜欢多音轨。另：媒介、文学。戈达尔的文学积累一定很好很好。（我好像更喜欢戈达尔前期的作品？？不懂。。。