時代意義大於電影本身，學運後期要推動暴力革命，算不算遲來的宣傳？因為學運己經進入極左的自我批鬥的時間，意識要人人武裝起來革命，對遠方革命前線不期然的盼望，影像價值其實更接近風景畫面，又溫柔得像旅遊片(煽動性在哪兒？武裝革命與鬥爭)。那時，導演們相信電影還能鼓動人心的年代，天真又直接

巴基斯坦人民解放阵线。

妹法理解……宣传就是战斗，语言就是战斗，统统都是战斗……但这么简单的道理要用这么复杂的东西去修饰，说明本身就不简单啊……

左派革命青年们的语言系统充满了暴力和对抗。

人类历史发展的必然现象之一？

第三遍终于坚持到底了，虽然大部分时间根本没看画面，全部精力集中在耳膜企图听懂，直到接受了就是听不懂的现实orz…自我安慰反正他们根本就没有纲领啊方针啊什么的东西不过是在拼凑一些流行词汇而已><…不能理解这么闷的“新闻电影”怎么起到宣传作用…赤军+若松简直就是双重不可解的谜orz

作为一部政治宣传片，洗脑手段远不如《意志的胜利》、《我是古巴》、《上甘岭》，但还是有些演讲颇具洗脑作用。对于日本红军（赤军），我个人持否定态度，但讨厌不起来，我更讨厌日本右翼，赤军炸掉兴亚观音像和殉国七士碑还是很让人快活的。导演三十年后对赤军作了一定程度的否定

巴解人陣與日本赤軍史料，當時若松和足立正生對此完全沒有批判，全心全意用新浪潮電影手法表現各地集結而來的革命者像文學家一樣瀟灑、像戰士一樣豪邁，打出黑底白色大字宛如前衛戲劇一般的口號，作為propaganda而言可謂有范至極，跟30年後若松的淺間山莊並觀實在耐人尋味。

英特纳雄耐尔

2-5-2008 10:15pm hkfa