麻雀那段有意思

摄影舒服流畅 没有依据的批判，且没有追问

开始时我觉得故事是流水线的，无声的影片中它表现的场景，就想一个女生一周小结那样，随拍随发。导演的回答好戳我啊。引用导演的话大概是，他想表达的是一种，在武汉街头的畅游和随性。而且他那时才21岁，我觉得很厉害很厉害。

浅了。

松散甚至毫无关联的采访合集。为什么已经当老师的人，做高校放映还在推自己本科时期的学生作品？？？拆迁、铁路、文革、毛主席、破败的城市角落和关联不大的各种空镜、配乐多……充满影视学生对电影感和现实主义的意淫。有些摄影还不错，采访也还行，作为纪录片不知所云。所谓个体记忆实际上是一群外来者关于武汉印象的主观叙述。片头的剪辑简直是灾难、后半段稍好一些（有一段模仿娄烨的街景）。总之，记录的内容是有价值的，但整部影片不行。两星给对武汉浮光掠影的记录，已经给十年前他的创作热情（本科阶段能搞成这样很厉害，但不至于吹到现在）。还是有收获吧。

喜欢后三分之一的部分

捕捉的很多画面，也是我平时会捕捉给我自己看的。所以很亲切。

电影是进站的火车，生涩的本片也以刚通车的轻轨出站作结，片中经常被拍摄的列车与站台，也常被用来指代时间与空间的转变，厚重的历史已然过去，我们不断地在当下以发问与演说的形式回顾，三镇地理空间的分散与“每天不一样”的持续变迁，其实也改变着承载武汉人共同记忆的场所，因而我们也能看到被呈现的是“当下”人们惘然的状态：在施工地边用力骑车的人、火车站台上的点烟少年…在丰富的文化历史背景之下，当下的人们又要以什么样的姿态处理同历史记忆与城市空间的关系？有同一个码头文化的场景记录（似乎也是武汉欢乐谷），李珞就有做出一些自己的思考（《李文漫游东湖》）。那个时候人们口中展望着五年之后，现在再来观看，纵使捕捉的都是熟悉的地标景象，而那时的当下，也已经形成了现在的历史。

学生作品一样，看到评论说他真实，这不废话吗哪个纪录片不追求真实？简介说是诗意纪录片，诗意这样主观的感受是否能和基于客观真实的纪录片结合起来？或者是主观诗意和客观真实的平衡该如何把握？作品的诗意是用音乐托起来的吗？（毕竟我不觉得片子表现出了诗意感，而是只是节奏拖沓，画面选取无聊…甚至还有好一些镜头连焦都没对准上说话人，不知道有什么用意…）哈哈哈哈哈哈真的是学生作品

#第四次放映世界的起源是三。

我对武汉这座城市的印象从来都不好吧，从前是晕头转向的乘车记忆，后来是突然或连绵地缠着人不放的雨。围墙始终随处可见，仿佛被围起来的区域十几年都没人动工。很奇妙，画面里的武汉是我熟悉的过往，是儿时的见闻，不甚亲切，但也着实印象深刻；而故事讲述的那些年代，却又是太过久远的，我毫无知觉。以至于，遥远的故事和切实存在于我脑海中的那些画面出现了偏差。听听故事就好了，我既不觉得对于这部纪录片，对于武汉这座城市而言，导演选择的画面是必要的，也不觉得它们是合适的。