每一个镜头似乎都可以砍掉一半

直到最后一刻回归舞台的调度，在秘密之下的暴力传递都淹没在了明暗对比与红绿冲突中。

实在是太文艺，太高级，太学术了。这部电影再看几遍，也许能看得更清楚。非常法国的电影。拍坐火车能拍半小时，拍开车能拍一刻钟，拍抽烟能拍十分钟，哎呦，实在是太慢了。有人说这是一部关于现代都市资产阶级孤独的电影，巴黎的风光浸透着浓郁的孤独：咖啡与香烟，电脑与电话，街头漫步与乘坐地铁。哎呦，真是太现象学了这电影。

秘密最多的一集

3.5。里维特的片子里算很不耐烦的一部了，即使他说“所有的电影都是关于一群角色的阴谋论”。

【5+】动作思考的二分，举枪-停住-开始思考，动作是对环境的直接回应，先于思考，比思考后的动作多了一个暧昧层面，未知的暧昧。看她在车站、野外走路也是如此逻辑，总能激起瞬间的反应。

8.5# 佳作 如果说在《女教徒》中 里维特玩弄的是省略的艺术 在这里他实践的便是括号间的艺术 他把省略拍成了主体 一场非常简单的希区柯克式错杀案（同时承自《巴黎属于我们》） 被塞克统领的色彩美学撬开支线——光是对这两者的悖反已然呈现出新浪潮根系 在绿色撑开的危险荒蛮和红色包络的偏激犹疑中 观者看到属于几层不同平面的人物被拉扯到同一平面中 电影最高妙的地方在于 随着这场漫长的准备愈演愈烈 杀机在目力所及的一切地方四伏 一段夜间车行 一段晨光执烟 道德/爱情/解构成为胜过复仇本身的母题｜另一个耐人回味之处：里维特镜中的找寻永远是“等待戈多”式的 其意从来就不在结果 而在过程的磅礴和即时的快感机制上 在这里 它体现在借尸还魂的前后两场错杀上 莫名但聪颖的巧合印证了某种德里达式论断 /Dore

看的已经睡着的悬疑片

整体感觉还行。

是自《巴黎属于我们》就开始的悬疑内核的放大。Sylvie与Geneviève的复仇看起来很类似，但实际上是需要分开来看待的。Sylvie的追寻更多是对某种悬置的“真相”的渴望，与之前里维特的主题一致，其重点根本不在于真相具体，而在于追寻过程中的快感反馈，但其结局的虚无只会证明追寻过程中快感的空洞，这儿反馈向了现实社会下人真实的生存状态：许多时候我们追寻的目标并不重要，我们真正看中的是LSD一般的快感。而Geneviève的复仇则是符号性的，她是里维特电影里死者复生的又一个代表，Sylvie的结局只是向Geneviève偿还了债务（可以把她视为丧尸）而片中还有包括Walser及母亲这个掌管秘密的享乐阵营，以及弟弟paul的设置目标意在展现男性在面对想象的威胁时的莽撞与无力。

里维特用镜头详尽地拍下西尔维漫长的复仇之路，她像是现代版的哈姆雷特，但现代的死亡注定不会像古典戏剧一般厚重。政治的密谋、爱情的密谋、日常的密谋拥有相同的结构，一个动机牵连出一系列动机，而角色们似乎只能在这条长长的链条上做无谓的挣扎。