女性题材

现在看这部都像是战后风俗改造的宣传作品了...为了片尾女主走在夕阳下的场景，这片子还可以再加半颗星！成濑对这些”水商卖“的温情都藏在院长身上了，他同情这些女子并且由衷地希望她们能走上工作的正道，冈田英次饰演的角色代表另一种人，他们的爱人是战争的牺牲品，经过激烈的思想斗争之后，接受现实也好，原谅也好，最终走上为新生活奋斗的康庄大道。而女主，从一开始的”我做我自己想做的事没有错！“到最后的觉悟，着实曲折，最后觉醒的她沐浴在阳光中，未来如何？并没有直接拍出。 这部片子也用婴儿代表新生，让人想起《罗生门》。

就算是成濑这么拥护女性主义的导演，他的电影里仍旧脱离不了旧时家父長制的桎梏。虽然以上原因并不妨碍它成为一部优秀的电影作品。细腻的拿捏与精准的女性群像捕捉令人惊喜。

4.2成濑的女性正确立意，监狱只是一场司求。

主任和医生的形象多少带有一点paternalismo吧（对就gramsci评价manzoni的那个词）但也无所谓了。在成濑这里就算刻意的温情也是可爱的

女人的挣扎，希望总会背负过去的痛苦。

打架、色诱、自杀，梅毒导致精神病发……多角度全方位突破了标准成濑女性电影的行为尺度与情绪极限，却又较为符合风化改造这一特定敏感题材所应承载的情节要求。立新而不违和。只是整体观感尚不及那部同年次同题材作品铁窗红泪。还是1950年，日本影坛问世过另一部结尾以婴儿寓意希望的作品——罗生门。

3.5星作品

竟然是监狱题材，跳舞那段很有意思，不自觉想起了监狱风云，成濑少有的类型片，不过依然是女性视角

这是现存成濑作品中与玉井正夫的首次合作，无论是走廊的脚步特写，还是卧床的长镜头，单从摄影层面上看让人惊喜连连。虽然围绕女性群像，但性病，未婚先孕这些当时存在的社会问题被监狱这个封闭的场景局限住了，相同题材，沟口在《夜之女》中从街头到监狱，在一个宽广的世界中刻画当时女性的生存现状。

战后接受改造的风尘女性群像，各自遭遇虽不同，但身心俱创，汇集于类似理想国的感化院（从管理和设置来看，应该还不算是监狱），从自暴自弃到象征新生的婴儿出世，一番人间悲喜；成濑对其所有深切同情均付诸于男主和医生，成为救济行善的理想化身。