昭和男儿风（崇尚武士道，迷茫，厌女），结尾出乎意料也意料之中，那个时代的大岛就应该是这个样子

（8.3/10）1，政治电影，却非常左岸派，敬佩大岛渚。2，60年代最真实的青年心理状态，幻想与现实交织，性的压抑。3，歌声嘈杂的电影中，埋藏的是意识形态的对决：唱着军歌的右翼，唱着苏联民歌的左翼，以及以老师为代表的受到安保运动打压的失意绝望的中间派。4，春歌寓意庶民反抗权力，而红太阳黑太阳更是对日本国家的本原进行了思考。5，结尾甚佳，大多数青年人对自己的国家和政治毫无思考，只想如何上眼前的女孩。红黑日本的对立最后止于无可预知的暴力，

【民歌】是统治阶级的规训，【春歌】才是底层人民压抑的欲望想象的能指通常是里故事，这儿直接是表故事。看完以后不禁发出两声重复的感叹：一是大岛渚真的爱舞台剧（最后的晚餐仍然是惊人的）；二是大岛渚真的很爱强奸戏，可以说所有的戏份都在为某一场强奸铺垫，无论哪部。

3.5 一场关于虚妄抗争形式在精神与形式上的再解构，笼罩于政治阴影下的焦虑与迷茫引发对幻想在现实中的延续，新宿的劳伦斯，以春歌对抗民谣，日本人起源朝鲜说，反体制。

零零味儿nissan拉面（汪荒335）

这是战后整个大和的春歌，是大和被他族压抑的春歌，看不透战后的日本，也就看不懂大岛渚的电影。

强奸和被强奸到底什么意思啊🤯

寻爱绮梦

大岛渚这是在拿法国新浪潮的玩法拍呐

民宿歌谣考古

大老师真的6