18年在巴黎飞东京的飞机上看了一大半，剧情全忘了，只记得背景的山

很不同寻常的观影体验…

刘子超的书过来的

对于吉尔吉斯斯坦这个国家来讲，面临的环境就如同卡拉巴斯这个男人一样，喜怒无常毫无追求，而唯一不变的就是，如同苏莱曼山般坚定的信仰。

想要侧面了解一下吉尔吉斯，找了这个电影。故事很聪明，用了“房车”这一场景，使游牧性格、中亚空间、以及一段段的故事都瞬间流动了起来。男主的大老婆以中亚的萨满教为生，出于对男主的“真爱”，拿着苏莱曼山的泥土到处坑蒙拐骗，鬼鬼神神。而在人生十字路口，这宗教又变成敬畏对象。虚伪的宗教，就像大老婆从孤儿院找来的小男孩的身世，是残酷的谎言还是心灵的慰藉，可能只在一念之间。

平遥元年，导演不像一个新手，编剧上闪了我好几次腰。

言之无物就是形容这类电影吧，神经病式的一群土不土洋不洋的人物扎堆在一起，除非吉尔吉斯斯坦的国民现状就是这样，不然本片已经严重脱离了我能够理解的范畴

中亚风情电影，老旧的有点像小时候看的国产电影

看的为数不多的吉尔吉斯斯坦电影，一部情感上跌宕起伏的公路片。在男权至上的社会里，男人品行再烂，也有女人愿意为其死心塌地。这是一个有点奇怪的家庭组合，以旧货车为家的移动家庭，男人嗜赌且有偷盗恶习，大媳妇是以巫术骗钱为生的年老色衰的巫婆，二媳妇时常充当骗人帮凶，唯有被大媳妇从孤儿院领出来充当欺骗丈夫工具的儿子是纯洁的。男人宁可生活在梦里不愿醒来，俩女人时而争风吃醋、自愿为其付出，儿子恐惧并挣扎于突然间面对的混乱家庭，这种状态注定是要分崩离析的。好在最后男人信守承诺，又从孤儿院领回了儿子，算完成了对其自己的救赎吧。

中亚每一个家庭大概都有如此的故事，破败的社会景观折射出苏联解体后中亚的整体衰落，伊斯兰化的萨满巫术成为人们最后的信赖。最近刚读完《失落的卫星》，两相对照似乎更能理解影片和导演想说的话。

看到中途半小时，差点以为是贾科长拍出来的片子，喜欢这类调调的影片，特别是摄影师的手法，低调，手持，冷暖，都挺好。四星给导演，另外一星给小男孩，演技炸裂，对于导演的意图心领神会了吧。虽然是从没听过的国度的电影，但给了我十足的惊喜，由此可见，好的电影没有国度限制，没有男女导演之分，也没有新旧之比。