最终，解释我们人生的，只不过是几个难忘的瞬间和那些我们爱过的人。

5/10。有点像林克莱特的《阿波罗10½号：太空时代的童年》，童年碎片加社会记录，发现美国导演尤其爱拍小时候。色调我还蛮喜欢的，比《贝尔法斯特》真诚些。

一次虚构与非虚构紧密结合的尝试。家庭私影像与来自外部的时事新闻和商业广告并峙，两者间的平行切换让观众被迫跳出亲密信任的家庭氛围，持续而流畅的情感输出与回应被冷酷地打断和介入。浓缩在某个角落的最小社会单位中，我们通过屏幕视窗感受到与世界as a whole之间的断裂疏离，两者间好像一场彼此相互试探或渗透的尝试。遥远处发生的社会暴动与命定要倒塌的双子塔，这些特定事件成为了这一代人的集体记忆。而每个人能把握，寄托和安置的只有与身边人错综复杂的关系。

3.5

私影像，可以看到成长轨迹对一个人的影响，但在我看来这影响太过个人，并不是很能relate。但我想我们都同意父亲对人的影响到底有多大，以及复杂的家庭关系对小孩/青少年来说有多难面对。太多美国历史事件，和我一起看的美国genz也表示狠狠没懂。最touching的就是主人公讲述那张老照片的时刻。

#NewHorizonsIFF22nd# 7/10 喜欢一些空镜的时刻

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Brian d'Arcy James饰演的父亲，有那么一刻把自己拉入仿佛置身《我知道这是真的》书页与改编剧里面的世界；在不咸不淡的故事中感知这些更为沉重的冲突与追随新闻画面、明信片、言谈间的社会变化。如若用吟诵代替有些出离的叙述，它大概拥有更强的力量。

对个体家庭的观察，平庸主题的平庸纪录

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