简介：We don't see the woman on the train moving through Sichuan, just the trees, rivers, lakes and housesWe don't see the woman on the train moving through Sichuan, just the trees, rivers, lakes and houses passing by the window, vanishing behind the blur of vegetation, segmented by the tunnels.详情
完全不能理解这种“艺术”电影，标榜自己介于虚构与纪实之间，实则两头不靠，走路还没学会就一心想飞。在视听材质上玩花活，但感觉导演对影像空间和自我才华都处在一种认知失调的状态，根本是站到了“流动”的反面，就像片中人物说的，“不稳定、不统一”，“不知道自己的表达方式”。呈现出了一种异常僵化、窄小的地缘景观和审美趣味，无论是几个女人还是布莱希特的原文本，都在其中扮演着某种莫名其妙的角色，看不到创作者一丝缝合的意图，在任何意义上都没有传递出影像活力。#CPH:DOX#
只看了一个小时 实在看不下去。。。
有些想法其实挺好，但是太概念先行了。
#71st Berlinale# 论坛。有些好点子（比如婚庆录像那段以及一些声画关系的处理上）奈何实在无聊……阐释比电影精彩。
96年四川籍导演赵若冰长片处女作（虚实叙事）婚礼录像那段不错
阿哈哈哈这是什么呀
尽管没有打破第四堵墙，却可以让观众气到打破所有墙，只能安慰自己是猫脖子上挂了一个GoPro拍的
学得四不像 两星送给我看电影浪费掉的时间，和中国导演的身份
我以为我按到了暂停键。
引用布莱希特的戏剧《四川好人》作为精神寄托，莫不如更好地细化表达内容。这是一个拍摄者探寻作者性的过程，但不能就因此止于纸面和语言上的探寻。这样的选择放在短片里更合适一些。