传染病蔓延，大雨锁城，潮湿无比。突然一个洞打开，光进来，声音进来，味道进来，安慰进来。男上女下的慰藉，洞这个意象意味深远。临末日，如大厦将倾，人哪怕会变成怕光、钻来钻去的蟑螂，也需要宣泄寂寞，寻找慰藉。歌舞虽然艳俗，倒是很灵。

1.每一次的歌舞段落都太过惊艳，那是每个人本真的幻想；2.城市里散落的两份孤独，因为一个洞交织融合，从上而来的水和手，那是爱神的灵光。

每个人在千禧年来临之际都有对末世的想象吧，这就是蔡明亮的版本：寂寞是大于对死亡的恐惧的，就算病毒肆虐，所有人都已离开，也不如找到寂寞的出口那样重要。另外原来歌舞从这里就开始了...

不明病毒的诡异症状、逼仄疏离的人居环境、马孔多般昼夜不停的雨，构成千禧年近却末世般萧条昏沉的意象。只是绝不黢黑压抑，也无病态癫狂。结尾圣光一样照亮出的东西，恰是温暖而曼妙的彼此救赎。留意片中伞接碎渣一段，看过《男人的争斗》的人应该会觉得相当眼熟了。

世纪末被瘟疫攻陷的空城，被抹上了厚重的末世色彩。疾病与孤独，空洞而华丽。延绵不绝的雨水，无处不在的潮湿。人在都市里住久了，和蟑螂越来越像，蜷缩着爬行，怕光又沉醉于头顶上漏下来的微妙的一束光。“我不管你是谁，在你怀里沉醉。”也许只有在绝望的蛮荒里，我们才敢伸手握住那只递过来的手。

内心深处的孤独不断驱使我们做出一些错误的事

7年以前，第一次看，也是自己看的第一部蔡明亮的片子，那个沉闷的感觉，真是对人忍耐力的一种考验，所以中间的歌舞是不是一种调剂，后来想想，也许这就是蔡明亮的风格，总是在沉闷的剧情中，穿插着艳丽色彩的歌舞。他也算是异类的导演了，在日本和法国很受欢迎。

歌舞剧的加入可算是蔡明亮的一次新的尝试，也是一次成功的尝试。

通往内心的正门往是锁着的，想要进入往往要同过各自的“洞”。结尾比较有张力，忍受着病痛的楼下女人在夜里哭泣，互不相识的楼上男人为救她疯狂的试图把洞凿穿并也在无能为力中痛哭。最后楼上男人的手臂递来一杯水，拯救了楼下女人。

如果一个洞真的能拉近人们的距离，那我们为什么不让这个洞更大一些呢？可是这个世界上，谁又能救赎谁呢？