安德森的招魂仪式不仅允许了指环迷又一次名正言顺的狂欢，还是瓦格纳艺术观在当代的价值重估，“无终旋律”升格成“无终空间”，从而彻底客服了音乐作为时间客体，从未在空间中占有一席之地的遗憾，让音乐被赋予空间形态：这正是瓦格纳精心构造拜罗伊特剧院乐池的缘由。安德森挑战并凯旋的是一种同时概括时间和空间的不可能性：即便是塔尔和杨索都只是略窥其妙。 这再次向我们证明了美学的未来：它有且仅有一种可能，便是瓦格纳梦想的“整体艺术”，它包含全部，因此必须占有全部：声音（而不是音乐），影像（而不是电影），话语（而不是文本），空间（而不是舞台），时间（而不是情绪）。但首当其冲应该赞美的是，是安德森自己的身体完成了这一次野心蓬勃的串联，因此在一番机械马拉松的背后暗藏着一个希腊的，英雄式的，对人体和肌肉的赞颂。