不知道是导演还是编剧的原因，这导演的许多片子的人物设计真的十分相似，同样的被"强盗"杀死的妻儿，同样的漂亮的女人对男主极容易特别关注，同样的男的正义，女的偏圣母。

一位蒙上「污點」的英雄，先是作為一名臨陣退縮的逃兵、懦夫，後來又被義憤填膺的鎮民們指認為窮兇極惡的悍匪、殺人兇手，當中充滿了誤解和侮辱。導演的小人物英雄總是離不開背叛和欺騙：無論是來自於他人先入為主的偏見，還是主人公將錯就錯，試圖潛入一支偽裝成墨西哥軍隊的美國人匪幫（是否也構成一種雙重偽裝？）並從內部進行破壞活動，為妻兒報仇雪恨（雖然險些墮崖身亡）。應該這樣說，復仇過程衍生的一連串背叛、恥辱與誤解正是我們勇敢的主人公最後洗刷污名的必要的前置條件（Elia Kazan更是將之發揚光大）。Boetticher引入一個不算複雜的道德價值困境：主人公於影片開始面臨的痛苦「抉擇」亦落到了上尉身上，在保衛小小的家園與集結所有兵力為德州獨立而戰之間猶豫不決，以此說明「家」與「國」應是同等重要。

简单但扎实的剧本，boetticher诠释着他的西部片电影美学

太通俗剧稍稍扣分；但恰恰是这通俗剧作为情节核心才能推进。真是纠结。但再一次表明：剧作的精密以及场面调度的精准真是鲍提切尔的看头。看完太激动，久久无法平复。

巴德叙事，80分钟解决战斗。最让人值得玩味的是此片不再像搜索者一样具有地方主义和种族主义心态，印第安人小孩被福特收为爱子，而保卫了wagon的福特又收获了朱莉·亚当斯的芳心。最后依旧是经典的策马而去，不过一切戏剧力量的暗示都向着一个圆满的跨种族的家庭重建而去…对于建构整个影片核心意义的父权图像而言，最重要的不再是美墨边境冲突的政治背景，而是以一种情节剧为表达模式的伦理输出。战斗场面的棚拍与wagon的大全外景结合得相得益彰。在美国电影中的集体迁徙成为了一种类似于“飞箭”和怒火战线所描绘的再拓荒，而看似游牧的外表之下仍旧是大西部大后方式四海一家主人公精神。抱杀妻虏子之仇在枪山列车里寇克也做过，而这一部的瀑布决斗老拳相加也比前者更加改良了西部决斗的固定仪式

看的是重黑白片上色版本

场面挺壮观的

之前看了约翰韦恩导的The Alamo，这是另一侧面。这次的男女之间的不可能来自一个误会？

节奏流畅明快，工整，格伦福特饰演一个被人误解的角色，但短板也很明显，观赏性蛮高的

7.8/10