那个对着绿岛的小院落，植物茂密，柚木家具（连院门都是柚木）配搭白色蕾丝，碎花帷幔随风飘动，简直符合我对严沁小说中描述的那种古典院落的幻想。独居母亲截取女儿信件，与未来女婿完成一场灵与肉的交融。杨贵媚又哭又哭，如果我是20岁的愣头青，当然会毫不犹豫站杨贵媚。

月光下，我什么都不记得。因为睡着了。

“那时的月亮，我是含着泪看的”这部电影是否是《爱情万岁》之后最好的杨贵媚？未必。但无疑是金马奖补偿给她的一个演员奖项。林正盛擅长在历史背景中找到缺憾，以情感为错过时代的弥补。两代人之间无法说破的间隙，就被突如其来，甚至病态的情欲划开一个裂口。之后潺潺流出的，是记忆的恨与《送别》。

在楊貴媚的天后級表演下，其他演員都顯得無比稚嫩

隐含的政治指涉，压抑的情欲。母亲的悲剧在女儿身上重演，源于母亲压抑的情欲，而母亲的压抑似乎又指向政治。为杨贵媚的演出深深打动，被最后一幕深深的击中。

孤独压抑丈母娘与未过门女婿兼情歌王子情书圣手间不可不看的隐秘激情，杨贵媚的闷骚表演可与梁朝伟比肩

3.9 其實關於信件往來的電影，這樣的方式並不奇特，但是平和的感覺把握的還不錯。楊貴媚的哭戲，怎么看都差不多，但仍然是很入感情的。很清淡，夾雜日語的那幾段，有些刻意，但又不可避免。

杨贵媚在《爱情万岁》之后表现最好的演出，哭得好，闷骚得好。

情节真是缓慢的可以，导演把很多本可以更长的镜头用平静的画面和陈明章若有若无的吉他切割开来。后半段几乎成就了杨贵媚的个人演出，那动作，那表情，那眼神，最后几分钟的高潮表演让人激动的捶地。她不再需要对着镜头哭十几分钟也一样能让人揪心。这部电影若是换了别人恐怕真会失色不少。

不为剧情，只为杨贵媚，忍受这样的节奏……