1217 TFAI大影格（台北篇）。先看了台北篇的林生祥現場音樂版（鄧南光是北埔客家人，因此搭配號稱有客家風的音樂），再看了自配Études sur Paris很有現代感的電音配樂完整版，覺得自己配有fu得多⋯其中混了幾個鄧世光拍的，很多詭異剪輯點、費解訊息，難以判定是鄧真的這樣剪（家庭電影本就不求讓當代〔且臉盲如我〕觀眾看懂，回到當初放映脈絡，或許拍攝者即放映者，直接現場解說，或就是放給熟識家人看，不用多解釋；借用Roger Odin說法，家庭影片不如視為一本動態影像構成的家庭相簿，也意味著「翻頁」時間的「非敘事化」——但可能會是順序）還是後人組織的問題。持攝影機／相機的人的現身。
1217 TFAI大影格（台北篇）。先看了台北篇的林生祥現場音樂版（鄧南光是北埔客家人，因此搭配號稱有客家風的音樂），再看了自配Études sur Paris很有現代感的電音配樂完整版，覺得自己配有fu得多⋯其中混了幾個鄧世光拍的，很多詭異剪輯點、費解訊息，難以判定是鄧真的這樣剪（家庭電影本就不求讓當代〔且臉盲如我〕觀眾看懂，回到當初放映脈絡，或許拍攝者即放映者，直接現場解說，或就是放給熟識家人看，不用多解釋；借用Roger Odin說法，家庭影片不如視為一本動態影像構成的家庭相簿，也意味著「翻頁」時間的「非敘事化」——但可能會是順序）還是後人組織的問題。持攝影機／相機的人的現身。