わからない

窥探的镜头，扭动的鱼身，今村电影里人皆蝼蚁，他依旧执着于去拍摄“蛆虫”蠕动时的生之本能。有的时候会因了解了导演的常用元素而在观影时刻意寻找，反倒少了些看电影的乐趣。最后一部分还是惊喜的。

还是渐入佳境的，可以看出小津对今村昌平早期电影节奏和镜头感的影响，但是同时今村昌平也没有失去自己的特色和对“蛆虫”主题的执著。越到后期形式上越放飞自我，充满了离奇的创造力。大概今村也觉得前面的节奏过于缓慢了，于是加入了意识流的镜头，某些或关于梦境或关于潜意识的场景被粗暴地横插进叙事之中，个人不是太喜欢这种有那么一点不和谐剪辑。片尾打理理发店一段，惠子从一个参与群体淫乱的美少女变成了泯然众人为生活而附和客人的普通人，印象深刻。人类学无非就是性与欲的执著和文明的束缚之间永远不能调和的矛盾。这明明就是一部杀人电影。

此时的今村昌平依旧在积蓄蛆虫拼命蠕动时的那种生命能量。于人伦终章《诸神的欲望》通过神话将其爆发。

六十年后看，内容还是过于尖锐。

7.9 基本上不是窥视与遮蔽镜头，就是意识流与超现实段落，非正常机位统领畸形生活，然后来点奇怪的音乐感觉好像又在开玩笑，炫是够炫，多少太琐碎了。

许久没看今村，已经麻木了。

可能是九月

屌炸天神作，贡香！

“女の自由のためのダッチワイフ”，拍这部片对今村昌平来说颇有逼良为娼的感觉

今村老师的镜头培养皿，在偷窥的视觉母题下，切分出几些琐碎实验体剥离再融合如此反复。感觉研究人类本质的到最后都反人类，恰似这部从开头到结尾，在传统和现代主义这两种语境都很明显的元电影.